작품 목록, 2005~2024년

슬기와 민 단독 작품

• 『얀 반 에이크 미술원 2005년 프로그램』 (Jan van Eyck Academie programme 2005)
• 브로슈어
• 2005년
• 복사, 고무 밴드 제본
• 205 x 260밀리미터, 80쪽
• 제작 관리: 요 프렝컨
• 의뢰인/의뢰처: 얀 반 에이크 미술원

• 『퍼스펙타 36—병치』 (Perspecta 36: Juxtapositions)
• 2005년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 229 x 305밀리미터, 104쪽
• 의뢰인/의뢰처: 예일 건축 대학

• 『DT1』
• 2005년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 186 x 248밀리미터, 196쪽
• 의뢰인/의뢰처: 홍디자인

• 『잭슨홍—기계 야수들과 불의 전쟁』
• 전시 포스터
• 2005년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김진혜갤러리, 잭슨홍

• 『모다페 2005』
• 무용제 소식지
• 2005년
• 오프셋 인쇄
• 364 x 514밀리미터, 4쪽
• 의뢰인/의뢰처: 모다페, 김성희

• 『모다페 2005』
• 무용제 포스터
• 2005년
• 오프셋 인쇄
• 494 x 670밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 모다페, 김성희
• 소장처: 암스테르담 시립 미술관

• 『모다페 2005』
• 무용제 브로슈어
• 2005년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 247 x 335밀리미터, 32쪽
• 의뢰인/의뢰처: 모다페, 김성희

• 『숨-막히는』 (Breath-Taking)
• 심포지엄 리플릿
• 2005년
• 오프셋 인쇄
• 105 x 148밀리미터 (A6), 펼치면 297 x 420밀리미터 (A3)
• 의뢰인/의뢰처: 모니카 바커, 얀 반 에이크 미술원

• 「질 들뢰즈—소음에서 목소리로」 (Gilles Deleuze: The Passage from Noise to Voice)
• 심포지엄 웹사이트
• 2005년
• 디지털 소프트웨어
• 제작 관리: 요 프렝컨
• 의뢰인/의뢰처: 자페르 아라자괵, 얀 반 에이크 미술원

• 『질 들뢰즈—소음에서 목소리로』
• 심포지엄 리플릿
• 2005년
• 오프셋 인쇄
• 99 x 140밀리미터, 펼치면 594 x 140밀리미터, 양면 인쇄
• 제작 관리: 요 프렝컨
• 의뢰인/의뢰처: 자페르 아라자괵, 얀 반 에이크 미술원

• 「평행적 삶—또는 실현되지 않은 생각, 미완성 프로젝트, 알려지지 않은 이야기들의 카탈로그」
• 2005년
• 복사, 클립 제본
• 210 x 297밀리미터 (A4), 54쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 프랑크푸르트 미술 회관

• 『아파트—일상의 모더니티』
• 연표
• 2005년
• 디지털 인쇄
• 1350 x 306센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 박해천, 광주비엔날레, 김상규

• 『1/4—방향 감각』 (1/4: Oriëntatie)
• 2005년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 240 x 220밀리미터, 24쪽
• 의뢰인/의뢰처: 퀸스트하위스 시프

• 「페스티벌 드 마르스 서울」
• 로고 시안
• 2005년
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 김성원

• 『nature.gif/nature.jpg』
• 2005년
• 오프셋 인쇄
• 175 x 235밀리미터, 8쪽
• 실린 곳: 볼 1호
• 의뢰인/의뢰처: 한국문화예술위원회

• 「출판과 공명」 (Publications & Resonances)
• 프로젝트 웹사이트
• 2005년
• 디지털 소프트웨어
• 사진: 프란스 포스
• 제작 관리: 요 프렝컨
• 의뢰인/의뢰처: 얀 반 에이크 미술원

• 『화장실 스와핑』
• 전시 초대장 겸 리플릿
• 2005년
• 오프셋 인쇄
• 4부, 각 148 x 210밀리미터 (A5)
• 의뢰인/의뢰처: 여성문화예술기획

• 『화장실 스와핑』
• 전시 포스터
• 2005년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 여성문화예술기획

• 「보고서 (공지가 아닙니다)」 (Report (Not Announcement))
• 프로젝트 웹사이트
• 2006년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: BAK, 이플럭스, 최빛나

• 『보고서 (공지가 아닙니다)』
• 지면 광고
• 2006년
• 오프셋 인쇄
• 의뢰인/의뢰처: BAK, 이플럭스, 최빛나

• 『말나무 / 보이지 않는 기하학 / 로베르 필리우』
• 2006년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 150 x 150밀리미터, 320쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 홍승혜

• 「안은미 컴퍼니」
• 아이덴티티
• 2006년
• 의뢰인/의뢰처: 안은미 컴퍼니

• 『축구 제국』 (Football Empire)
• 2006년
• 오프셋 인쇄
• 450 x 280밀리미터
• 실린 곳: 재닛 에이브럼스, 피터 홀, 편, 엘스/웨어— 지도 그리기 (미네소타 대학교 출판부, 2005년)
• 의뢰인/의뢰처: 미네소타 대학교 디자인 연구소, 재닛 에이브럼스, 피터 홀

• 『슬기와 민—팩토리 060421~060513』
• 전시 포스터 겸 브로슈어
• 2006년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 갤러리 팩토리

• 「크리스찬 디올 파렌하이트 향수 포장의 기능적 타이포그래피」
• 2006년
• 스크린 인쇄
• 788 x 1091밀리미터

• 「해가온 유기농 오렌지 주스 245밀리리터 병의 기능적 타이포그래피」
• 2006년
• 스크린 인쇄
• 788 x 1091밀리미터

• 「크랩트리 엔 에블린 서머 힐 하이드레이팅 바디 미스트 스프레이 100밀리리터 병의 기능적 타이포그래피」
• 2006년
• 스크린 인쇄
• 1091 x 788밀리미터

• 「매킨토시 G3 파워북 전원 어댑터의 기능적 타이포그래피」
• 2006년
• 스크린 인쇄
• 788 x 1091밀리미터

• 「빅 미니 가스 라이터의 기능적 타이포그래피」
• 2006년
• 스크린 인쇄
• 788 x 1091밀리미터

• 「버튼 버튼」
• 2006년
• 혼합 매체
• 15부, 각 지름 25밀리미터
• 공동 디자인: 폴 엘리먼

• 『쑈쑈쑈—‘쇼는 계속되어야 한다’를 재활용하다』
• 2006년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 148 x 210밀리미터 (A5), 64쪽
• 사진: 김상태
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, Sasa[44]

• 『박미나 1995~2005』
• 2006년
• 오프셋 인쇄, 노출 제본, 중철 소책자, 투명 플라스틱 표지에 스크린 인쇄
• 188 x 256밀리미터, 96쪽
• 부록: 188 x 256밀리미터, 12쪽
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 스펙터 프레스

• 「아카이브 복제 기록실」
• 2006년
• 혼합 매체 (복사기, 오프셋 인쇄한 복사지, 디지털 인쇄한 문서, 문구류, 마스킹 테이프) 설치
• 크기 가변
• 의뢰인/의뢰처: 백지숙, 김희진, 한국문화예술위원회

• 「매스스터디스」
• 웹사이트
• 2006년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 조민석/매스스터디스

• 『화이트 큐브의 그래픽 디자인』 (Graphic Design in the White Cube)
• 전시 포스터
• 2006년
• 오프셋 인쇄
• 1000 x 1414밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 브르노 모라비아 갤러리, 피터 빌라크

• 『보고서 (공지가 아닙니다)』 (Report (Not Announcement))
• 2006년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 110 x 180밀리미터, 208쪽
• 의뢰인/의뢰처: BAK, 리볼버, 이플럭스, 최빛나

• 『Sasa[44]—우리 동네』
• 전시 브로슈어
• 2006년
• 오프셋 인쇄
• 148 x 210밀리미터 (A5), 12쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김진혜갤러리, Sasa[44]

• 『우리 동네—뉴욕』
• 2006년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 128 x 197밀리미터, 80쪽
• 사진: 김상태
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, Sasa[44]

• 『광주비엔날레 2006—열풍 변주곡』
• 전시 도록
• 2006년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 2책, 각 180 x 240밀리미터, 416쪽, 256쪽
• 의뢰인/의뢰처: 광주비엔날레, 김홍희

• 「두 도시 이야기—2006 부산비엔날레 현대미술전」
• 웹사이트
• 2006년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 박만우, 임경용

• 「국제 연합 광장」 (Platz der Vereinten Nationen)
• 아이덴티티
• 2006년
• 의뢰인/의뢰처: 국제 연합 광장, 안톤 비도클

• 「유나이티드네이션스플라자」 (Unitednationsplaza)
• 프로그램 웹사이트
• 2006년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 국제 연합 광장, 안톤 비도클

• 『박미나 — 파란 하늘과 검정 펜』
• 전시 초대장
• 2006년
• 오프셋 인쇄
• 148 x 100밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 김진혜갤러리

• 『숨이 놀다』
• 무용 공연 포스터
• 2006년
• 오프셋 인쇄
• 515 x 728밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 박나훈

• 『숨이 놀다』
• 무용 공연 리플릿
• 2006년
• 297 x 420밀리미터 (A3), 4쪽
• 의뢰인/의뢰처: 박나훈

• 「역사 공부—포스터는 죽었다, 포스터여 영원하라」
• 2006년
• 기성 전단에 디지털 인쇄 라벨 부착
• 30부, 크기 다양
• 의뢰인/의뢰처: IGDB 닝보

• 『_____들은 원래 그래』
• 캠페인 포스터
• 2006년
• 오프셋 인쇄
• 728 x 1030밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 국가인권위원회

• 『기계 비평』
• 2006년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 165 x 220밀리미터, 192쪽
• 의뢰인/의뢰처: 현실문화

• 「이형구」
• 작가 웹사이트
• 2006년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 이형구, 아라리오갤러리

• 「한국어를 배웁시다」
• 2006년
• 디지털 오디오
• 7분 55초

• 『크레이지 아트 메이드 인 코리아』
• 2006년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 132 x 216밀리미터, 480쪽
• 의뢰인/의뢰처: 갤리온, 배영진, 임근준

• 『홍승혜의 공간 배양법』
• 전시 도록
• 2007년
• 오프셋 인쇄, 절취선 가공, 재봉 중철 제본, 표지 스크린 인쇄
• 188 x 246밀리미터, 48쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 신라갤러리, 홍승혜

• 『박원주—약함의 힘』
• 2007년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 210 x 279밀리미터, 80쪽
• 의뢰인/의뢰처: 박원주, 스펙터 프레스

• 「도서 문화」
• 2007년
• 오프셋 인쇄
• 304 x 225밀리미터
• 실린 곳: 현대문학 2007년 2월 호
• 의뢰인/의뢰처: 현대문학

• 『큐레이터의 사물함 자료 목록 개정판』
• 2007년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 127 x 198밀리미터, 720쪽
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 스펙터 프레스, 한국문화예술위원회, Sasa[44]

• 「통계 패턴」
• 2007년
• 의뢰인/의뢰처: 패턴 파운드리

• 「인사미술공간」
• 아이덴티티
• 2007년
• 의뢰인/의뢰처: 백지숙, 한국문화예술위원회

• 『인사미술공간』
• 안내 표지
• 2007년
• 스크린 인쇄
• 크기 다양
• 의뢰인/의뢰처: 백지숙, 한국문화예술위원회

• 『Sasa[44] 연차 보고서 2006』
• 2007년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본, 타공
• 213 x 290밀리미터, 304쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, Sasa[44]

• 「스프링웨이브」
• 공연 예술제 아이덴티티
• 2007년
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 김성원

• 「스프링웨이브」
• 공연 예술제 웹사이트
• 2007년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 김성원

• 『스프링웨이브』
• 공연 예술제 포스터
• 2007년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 김성원

• 『스프링웨이브』
• 공연 예술제 리플릿
• 2007년
• 오프셋 인쇄
• 150 x 210밀리미터, 펼치면 300 x 420밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 김성원

• 『스프링웨이브』
• 공연 예술제 브로슈어
• 2007년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 105 x 148밀리미터 (A6), 32쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 김성원

• 『스프링웨이브』
• 공연 예술제 브로슈어
• 2007년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 180 x 240밀리미터, 36쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 김성원

• 『기포』
• 음악회 포스터
• 2007년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 사진: 이훈
• 의뢰인/의뢰처: 고지연

• 『기포』
• 음악회 리플릿
• 2007년
• 오프셋 인쇄
• 150 x 210밀리미터, 6쪽
• 사진: 이훈
• 의뢰인/의뢰처: 고지연

• 『기포』
• 음악회 브로슈어
• 2007년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 188 x 262밀리미터, 16쪽
• 사진: 이훈
• 의뢰인/의뢰처: 고지연

• 「교육 수준과 소득 / 부채 비율」
• 도표 시안
• 2007년
• 의뢰인/의뢰처: 뉴욕 타임스 컴퍼니

• 「이형구—호모 스피시스」
• 전시 웹사이트
• 2007년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 이형구, 한국문화예술위원회, 안소연

• 『상상 충전』
• 전시 포스터
• 2007년
• 오프셋 인쇄, UV 코팅
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 경기도미술관, 김홍희

• 『상상 충전』
• 전시 브로슈어
• 2007년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 188 x 256밀리미터, 8쪽
• 의뢰인/의뢰처: 경기도미술관, 김홍희

• 『상상 충전』
• 전시 도록
• 2007년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본, 표지 부분 코팅
• 188 x 256밀리미터, 78쪽
• 의뢰인/의뢰처: 경기도미술관, 김홍희

• 『박미나—홈 스위트 홈』
• 전시 브로슈어
• 2007년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 148 x 210밀리미터 (A5), 8쪽
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 프로젝트 스페이스 사루비아

• 『중국 상자』
• 브로슈어
• 2007년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 125 x 202밀리미터, 16쪽
• 의뢰인/의뢰처: Sasa[44]

• 『이형구—호모 스피시스』
• 전시 도록
• 2007년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본, 표지 박, 요철 가공
• 210 x 276밀리미터, 96쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 이형구, 한국문화예술위원회, 안소연

• 「네 글자 단어들」
• 테이블보
• 2007년
• 폴리우레탄에 스크린 인쇄
• 2000 x 700밀리미터

• 『이매저리 플레이』 (Imagery Play)
• 지면 광고
• 2007년
• 오프셋 인쇄
• 212 x 272밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: PKM 갤러리

• 『이매저리 플레이』
• 전시 리플릿
• 2007년
• 오프셋 인쇄
• 160 x 240밀리미터, 6쪽
• 의뢰인/의뢰처: PKM 갤러리

• 『이매저리 플레이』
• 전시 초대장
• 2007년
• 오프셋 인쇄
• 140 x 210밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: PKM 갤러리

• 『이매저리 플레이』
• 전시 초대장
• 2007년
• 오프셋 인쇄
• 120 x 180밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: PKM 갤러리

• 『메비스 판 되르선—아웃 오브 프린트』
• 전시 포스터 겸 브로슈어
• 2007년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면
• 공동 디자이너: 아르만트 메비스
• 의뢰인/의뢰처: 제로원디자인센터

• 『메비스 판 되르선—아웃 오브 프린트』
• 전시 초대장
• 2007년
• 오프셋 인쇄
• 210 x 297밀리미터 (A4), 양면
• 공동 디자이너: 아르만트 메비스
• 의뢰인/의뢰처: 제로원디자인센터

• 『박나훈』
• 브로슈어
• 2007년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 148 x 208밀리미터, 8쪽
• 의뢰인/의뢰처: 박나훈

• 「안양공공예술프로젝트 2007」
• 아이덴티티
• 2007년
• 로고 공동 디자인: 폴 엘리먼
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 안양공공예술재단

• 『안양공공예술프로젝트 2007』
• 포스터
• 2007년
• 오프셋 인쇄
• 841 x 1189밀리미터 (A0), 2종
• 로고 공동 디자인: 폴 엘리먼
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 안양공공예술재단

• 「안양공공예술프로젝트 2007」
• 웹사이트
• 2007년
• 디지털 소프트웨어
• 로고 공동 디자인: 폴 엘리먼
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 안양공공예술재단

• 『안양공공예술프로젝트 2007』
• 안내서
• 2007년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 145 x 210밀리미터, 106쪽
• 로고 공동 디자인: 폴 엘리먼
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 안양공공예술재단

• 「안양의 깃발, 07/10/20~07/11/18」
• 2007년
• 디지털 인쇄
• 크기 다양
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 안양공공예술재단

• 『판 』
• 1호
• 2007년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 210 x 285밀리미터, 80쪽
• 의뢰인/의뢰처: 공연예술네트워크 판

• 『유나이티드네이션스플라자』 (unitednationsplaza)
• 행사 리플릿 시리즈
• 2007년
• 오프셋 인쇄
• 13부, 각 105 x 210밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 국제 연합 광장, 안톤 비도클

• 『혀, 해방되다!』 (Tongue, Liberated!)
• 전시 브로슈어
• 2007년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 180 x 180밀리미터, 12쪽
• 의뢰인/의뢰처: 백지숙, 김희진, 한국문화예술위원회

• 『혀, 해방되다!』
• 전시 현수막
• 2007년
• 디지털 인쇄
• 185 x 185센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 백지숙, 김희진, 한국문화예술위원회

• 「인사미술공간」
• 웹사이트
• 2007년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 백지숙, 한국문화예술위원회

• 「매타클라크 티셔츠」
• 2007년
• 실린 곳: 더블유
• 의뢰인/의뢰처: 『더블유』

• 「무작위 작품선 2007」
• 2007년
• 디지털 인쇄
• 3000 x 2800밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 한가람디자인미술관

• 『지용호—뮤턴트』
• 전시 도록
• 2007년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 213 x 264밀리미터, 128쪽
• 의뢰인/의뢰처: 인사아트센터

• 「더 리터럴 2007 크리스마스 컬렉션」
• 2007년
• 혼합 매체 (디지털 인쇄, 오프셋 인쇄, 금속 핀 버튼, 접착 레이블, 투명 플라스틱 이름표 홀더)
• 핀 버튼: 10개, 각 지름 75밀리미터
• 이름표: 10개, 각 90 x 70밀리미터
• 스티커: 10개, 각 70 x 35밀리미터
• 컬렉션 선정: 박미나
Sasa[44]
• 의뢰인/의뢰처: 더 버스, 프로젝트 스페이스 사루비아

• 『혀, 해방되다!』 (Tongue, Liberated!)
• 전시 도록
• 2007년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 188 x 180밀리미터, 120쪽
• 의뢰인/의뢰처: 백지숙, 김희진, 한국문화예술위원회

• 「2008년 연하장」
• 2008년
• 오프셋 인쇄
• 105 x 140밀리미터, 양면

• 『위대한 재탄생』
• 오디오 CD
• 2008년
• 혼합 매체 (콤팩트 디스크에 저장된 디지털 오디오, 오프셋 인쇄한 판지 케이스)
• 130 x 127 x 3밀리미터
• 낭송: 백현진
• 텍스트 출원: 초혼의 노래—조용필, 나의 청춘, 나의 한 (서울: 우석, 1982년)
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, Sasa[44]

• 『오프 킬터—한국 현대 미술가 연구 노트』
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 130 x 205밀리미터, 128쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 임근준

• 『DT2—현대 미술가와 디자이너를 위한 메소드』
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 186 x 248밀리미터, 196쪽
• 표지 사진: 잭슨홍
• 의뢰인/의뢰처: 홍디자인

• 『안양공공예술프로젝트 2007』
• 전시 도록
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 232 x 254밀리미터, 304쪽
• 사진: 박완순, 김용관
• 로고 공동 디자인: 폴 엘리먼
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 안양공공예술재단

• 『헤비메탈 (뉴스) 어라운드 더 월드』
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 190 x 260밀리미터, 848쪽
• 표지 디자인: 안아라
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, Sasa[44]

• 『서울 이야기』
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 174 x 237밀리미터, 360쪽
• 의뢰인/의뢰처: 현실문화

• 『사람, 건축, 도시』
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 174 x 237밀리미터, 432쪽
• 의뢰인/의뢰처: 현실문화

• 『Sasa[44] 연차 보고서 2007』
• 2008년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, Sasa[44]

• 『미나와 Sasa [44]—국제 080307~080406』
• 지면 광고
• 2008년
• 오프셋 인쇄
• 크기 다양
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 국제갤러리, Sasa[44]

• 『미나와 Sasa [44]—국제 080307~080406』
• 전시 초대장
• 2008년
• 오프셋 인쇄
• 148 x 210밀리미터 (A5), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 국제갤러리, Sasa[44]

• 『미나와 Sasa [44]—국제 080307~080406』
• 전시 현수막
• 2008년
• 디지털 인쇄
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 국제갤러리, Sasa[44]

• 『디자이너란 무엇인가—사물·장소·메시지』
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 138 x 210밀리미터, 232쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스

• 「페스티벌 봄」
• 공연 예술제 아이덴티티
• 2008년
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 「페스티벌 봄 2008」
• 공연 예술제 웹사이트
• 2008년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2008』
• 공연 예술제 초대장
• 2008년
• 오프셋 인쇄
• 110 x 180밀리미터, 펼치면 220 x 360밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2008』
• 공연 예술제 포스터
• 2008년
• 오프셋 인쇄
• 605 x 840밀리미터,양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2008』
• 공연 예술제 브로슈어
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 110 x 180밀리미터, 38쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2008』
• 공연 예술제 브로슈어
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 165 x 270밀리미터, 40쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『판』
• 2/3호
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 210 x 285밀리미터, 88쪽
• 의뢰인/의뢰처: 공연예술네트워크 판

• 『슬기와 민—김진혜 080402~080414』
• 전시 초대장
• 2008년
• 오프셋 인쇄
• 140 x 210밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김진혜갤러리

• 「현대적 구성의 연습 1부」
• 2008년
• 종이에 연필
• 10부, 각 750 x 1050밀리미터

• 「현대적 구성의 연습 2부」
• 2008년
• 디지털 오디오
• 57분 34초

• 『현대적 구성의 연습 3부』
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 210 x 297밀리미터 (A4), 32쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스

• 「현대적 구성의 연습 4부」
• 2008년
• 35밀리미터 슬라이드 필름 영사
• 필름 80장, 설치 크기 가변

• 『백현진—오거니즘 메커니즘 블러리즘』
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 210 x 280밀리미터, 272쪽
• 의뢰인/의뢰처: 백현진, 아라리오갤러리

• 「아르코미술관」
• 전용 활자체, 아이덴티티
• 2008년
• 의뢰인/의뢰처: 백지숙, 한국문화예술위원회

• 『아르코미술관』
• 행사 초대장
• 2008년
• 오프셋 인쇄
• 140 x 190밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 백지숙, 한국문화예술위원회

• 「아르코미술관」
• 웹사이트
• 2008년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 백지숙, 한국문화예술위원회

• 『메멘토 모리』
• 무용 공연 포스터
• 2008년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 박나훈

• 『메멘토 모리』
• 무용 공연 브로슈어
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 170 x 240밀리미터, 8쪽
• 의뢰인/의뢰처: 박나훈

• 『오토 멜랑콜리아—Sasa[44]』
• 전시 초대장
• 2008년
• 오프셋 인쇄
• 105 x 148밀리미터 (A6), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 대안공간 풀, Sasa[44]

• 『오토 멜랑콜리아』
• 오디오 CD
• 2008년
• 혼합 매체 (콤팩트 디스크에 저장된 디지털 오디오, 오프셋 인쇄에 중철 제본 소책자, 플라스틱 케이스)
• 142 x 124 x 10밀리미터
• 소책자: 120 x 120밀리미터, 28쪽
• 의뢰인/의뢰처: 대안공간 풀, 스펙터 프레스, Sasa[44]

• 「신작」
• 2008년
• 디지털 인쇄
• 10부, 210 x 297밀리미터 (A4) 2부, 297 x 420밀리미터 (A3) 2부, 420 x 594밀리미터 (A2) 2부, 594 x 841밀리미터 (A1) 2부, 841 x 1189밀리미터 (A0) 2부
• 의뢰인/의뢰처: 하퍼스 바자 코리아

• 『박미나—파랑, 초록과 빨간』
• 전시 초대장
• 2008년
• 오프셋 인쇄
• 120 x 180밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 김진혜갤러리

• 『잭슨 홍—페트리 디시』
• 전시 초대장
• 2008년
• 오프셋 인쇄
• 210 x 148밀리미터 (A5), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김진혜갤러리, 잭슨홍

• 『잭슨홍—페트리 디시』
• 전시 도록
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 300 x 200밀리미터, 40쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 잭슨홍

• 『불공평하고 불완전한 네덜란드 디자인 여행』
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 153 x 210밀리미터, 336쪽
• 의뢰인/의뢰처: 안그라픽스

• 『판』
• 3호
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 210 x 285밀리미터, 92쪽
• 표지 사진 제공: 커뮤니티 스페이스 리트머스, 안산
• 의뢰인/의뢰처: 공연예술네트워크 판

• 『나우 점프』
• 전시 포스터
• 2008년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 백남준​아트센터, 이영철
• 소장처: 쿠퍼 휴잇 스미스소니언 디자인 미술관, 뉴욕

• 『나우 점프』
• 전시 안내서
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 4책, 각 111 x 147밀리미터, 64쪽, 304쪽, 104쪽, 160쪽
• 의뢰인/의뢰처: 백남준​아트센터, 이영철

• 『나우 점프—스테이션 2』
• 공연 안내서
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 105 x 148밀리미터 (A6), 104쪽
• 의뢰인/의뢰처: 백남준​아트센터, 김성희, 이영철

• 『플랫폼 서울 2008』
• 전시 포스터
• 2008년
• 오프셋 인쇄
• 515 x 745밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 김선정, 사무소

• 『플랫폼 서울 2008』
• 전시 소식지
• 2008년
• 오프셋 인쇄
• 255 x 360밀리미터, 4쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김선정, 사무소

• 「플랫폼 서울 2008」
• 전시 웹사이트
• 2008년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 김선정, 사무소

• 『플랫폼 서울 2008』
• 전시 브로슈어
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 205 x 280밀리미터, 92쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김선정, 사무소

• 『박미나—딩뱃 회화와 기타 작업, 역연대순』
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 216 x 280밀리미터, 160쪽
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 국제갤러리

• 『Sasa[44]—전시 작업, 연대순』
• 2008년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 280 x 216밀리미터, 224쪽
• 의뢰인/의뢰처: 국제갤러리, Sasa[44]

• 「닝보 스크린—무작위 조합, 2002~​2008」
• 2008년
• 디지털 소프트웨어
• 길이 가변
• 의뢰인/의뢰처: IGDB 닝보

• 「2009년 연하장」
• 2009년
• 오프셋 인쇄
• 105 x 140밀리미터, 양면

• 「얀 반 에이크 미술원」
• 아이덴티티
• 2009년
• 제작 관리: 요 프렝컨
• 의뢰인/의뢰처: 얀 반 에이크 미술원

• 「얀 반 에이크 미술원」
• 웹사이트
• 2009년
• 디지털 소프트웨어
• 제작 관리: 요 프렝컨
• 의뢰인/의뢰처: 얀 반 에이크 미술원

• 『햄릿』
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 170 x 255밀리미터, 116쪽
• 의뢰인/의뢰처: 민음사

• 『인터페이스 연대기』
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 152 x 200밀리미터, 272쪽
• 의뢰인/의뢰처: 디자인플럭스, 현실문화

• 『디자인 멜랑콜리아』
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 152 x 210밀리미터, 224쪽
• 의뢰인/의뢰처: 디자인플럭스, 현실문화

• 『에스케이모마 하이라이트—350‌점의 서울 한국현대미술관 컬렉션』
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 144 x 240밀리미터, 380쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 임근준

• 『유기적 기하학—홍승혜 1997~2008』
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 210 x 270밀리미터, 240쪽
• 의뢰인/의뢰처: 국제갤러리, 스펙터 프레스, 홍승혜

• 『현대 타이포그래피—비판적 역사 에세이』
• 2009년
• 135 x 216밀리미터, 320쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스

• 『킨로스, 현대 타이포그래피 (1992, 2004, 2009)』
• 초대장
• 2009년
• 오프셋 인쇄
• 270 x 216밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 갤러리 팩토리

• 『킨로스, 현대 타이포그래피 (1992, 2004, 2009)』
• 전시 도록
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 210 x 297밀리미터 (A4), 32쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스

• 「페스티벌 봄 2009」
• 공연 예술제 웹사이트
• 2009년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2009 매거진』
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 240 x 360밀리미터, 32쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 스펙터 프레스, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2009』
• 공연 예술제 브로슈어
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 120 x 180밀리미터, 20쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2009』
• 공연 예술제 포스터
• 2009년
• 오프셋 인쇄
• 480 x 720밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2009』
• 공연 예술제 포스터
• 2009년
• 오프셋 인쇄
• 400 x 600밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2009』
• 공연 예술제 브로슈어
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 180 x 240밀리미터, 44쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『Sasa[44] 연차 보고서 2008』
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 280 x 216밀리미터, 16쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, Sasa[44]

• 『인사서』
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본, 표지 박 가공
• 120 x 180밀리미터, 216쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 한국문화예술위원회

• 『플랫폼 서울 2008』
• 전시 도록
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 205 x 280밀리미터, 304쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김선정, 사무소
• 소장처: 장식 미술관, 파리

• 『이장섭—분절 공간』
• 전시 리플릿
• 2009년
• 오프셋 인쇄
• 297 x 420밀리미터 (A3), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 이장섭

• 『이득영—테헤란』
• 전시 도록
• 2009년
• 오프셋 인쇄
• 210 x 268밀리미터, 24쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 이득영

• 『아르코 아카이브』
• 옥내 광고
• 2009년
• 디지털 인쇄
• 3920 x 2170밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 백지숙, 한국문화예술위원회

• 「아르코아이」
• 아이덴티티
• 2009년
• 의뢰인/의뢰처: 백지숙, 한국문화예술위원회

• 「제발」
• 2009년
• 혼합 매체 (인조 잔디, MP3 플레이어, 디지털 오디오) 설치
• 약 800 (지름) x 3000밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 김선정, 사무소

• 『박미나—(?_?) (=_+) (+_+)』
• 전시 리플릿
• 2009년
• 오프셋 인쇄
• 180 x 240밀리미터, 4쪽
• 의뢰인/의뢰처: 박미나

• 『제9회 페차쿠차 나이트 서울』
• 행사 포스터
• 2009년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 어번 파자마

• 『이것이 현대적 미술』
• 책표지
• 2009년
• 오프셋 인쇄
• 153 x 210밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 갤리온, 배영진, 임근준

• 「경기창작센터」
• 아이덴티티
• 2009년
• 의뢰인/의뢰처: 경기창작센터, 김홍희

• 「경기창작센터」
• 웹사이트
• 2009년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 경기창작센터, 김홍희

• 『경기창작센터』
• 브로슈어
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 148 x 208밀리미터, 16쪽
• 디자인 보조: 인진성
• 의뢰인/의뢰처: 경기창작센터, 김홍희

• 「카린 잔더」
• 웹사이트 디자인 시안
• 2009년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 카린 잔더

• 『색깔의 힘』
• 브로슈어
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 140 x 208밀리미터, 12쪽
• 의뢰인/의뢰처: 경기도미술관, 김홍희, 여경환

• 『배추 생각』
• 무용 공연 포스터
• 2009년
• 오프셋 인쇄, UV 코팅
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 박나훈
• 소장처: 로스앤젤레스 카운티 미술관, 빅토리아 앨버트 미술관, 런던, 디자인 미술관, 뮌헨, 장식 미술관, 파리, 쿠퍼 휴잇 스미스소니언 디자인 미술관, 뉴욕

• 『배추 생각』
• 무용 공연 리플릿
• 2009년
• 오프셋 인쇄
• 296 x 420밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 박나훈

• 『배추 생각』
• 무용 공연 브로슈어
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 204 x 292밀리미터, 8쪽
• 의뢰인/의뢰처: 박나훈

• 『배추 생각』
• 무용 공연 초대장
• 2009년
• 오프셋 인쇄
• 208 x 160밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 박나훈

• 『SMSM—색깔의 힘』
• 전시 도록
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 180 x 240밀리미터, 144쪽
• 사진: 김상태
• 의뢰인/의뢰처: 경기도미술관, 김홍희, 스펙터 프레스, 여경환

• 『클래식 멀티플스』 (Classic Multiples)
• 운동화 브랜드 포스터
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 레몬 센티드 티

• 「매스스터디스」
• 아이덴티티
• 2010년
• 의뢰인/의뢰처: 조민석/매스스터디스

• 『우리 동네—도쿄』
• 2010년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 257 x 364밀리미터, 72쪽
• 사진: 김상태
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, Sasa[44]

• 「무지개」
• 2010년
• 혼합 매체 (콤팩트 디스크에 저장된 디지털 오디오와 디지털 인쇄한 CD 레이블, 무지 벽걸이형 CD 플레이어)
• 172 x 172 x 41밀리미터

• 『볼프강 요프—죽음과 믿음』 (Wolfgang Joop: Death and Faith Exhibition invitation)
• 전시 초대장
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 120 x 180밀리미터, 양면
• 디자인 보조: 김경태
• 의뢰인/의뢰처: 마이클 슐츠 갤러리

• 『볼프강 요프—죽음과 믿음』
• 전시 도록
• 2010년
• 오프셋 인쇄, 재봉 중철 제본
• 234 x 360밀리미터, 64쪽
• 디자인 보조: 김경태
• 의뢰인/의뢰처: 마이클 슐츠 갤러리

• 「미디어 시티 서울」
• 로고 시안
• 2010년
• 의뢰인/의뢰처: 김선정, 서울시립미술관

• 『한국 디자인사 수첩』
• 2010년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 140 x 224밀리미터, 256쪽
• 의뢰인/의뢰처: 현실문화

• 『박미나—BCGKMRY』
• 전시 초대장
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 150 x 200밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 국제갤러리

• 『박미나—BCGKMRY』
• 전시 도록
• 2010년
• 오프셋 인쇄, 코일 링 제본
• 210 x 297밀리미터 (A4), 88쪽
• 사진: 김상태
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 김성원, 국제갤러리, 스펙터 프레스

• 『이것은 꿈이 아니다』
• 무용 공연 브로슈어
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 180 x 240밀리미터, 8쪽
• 의뢰인/의뢰처: 리케이 댄스 컴퍼니

• 『이것은 꿈이 아니다』
• 무용 공연 포스터
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 리케이 댄스 컴퍼니

• 「페스티벌 봄 2010」
• 공연 예술제 웹사이트
• 2010년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2010』
• 공연 예술제 포스터/리플릿 시리즈
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 2부, 각 440 x 720밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2010』
• 공연 예술제 포스터
• 2010년
• 디지털 인쇄
• 3종, 각 440 x 720밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2010』
• 공연 예술제 브로슈어
• 2010년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 220 x 360밀리미터, 64쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 「에이트 인스티튜트」
• 아이덴티티
• 2010년
• 의뢰인/의뢰처: 에이트 인스티튜트

• 『진짜?』
• 전시 초대장
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 260 x 190밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 공간 해밀톤

• 『Sasa[44] 연차 보고서 2009』
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 394 x 545밀리미터, 4쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, Sasa[44]

• 『2010년 3월 31일 밤, 을지로 조명 상점』
• 2010년
• 디지털 인쇄
• 840 x 1190밀리미터
• 사진: 김경태
• 의뢰인/의뢰처: 브레다 그래픽 디자인 페스티벌

• 『아이 트레이스—이형구』
• 지면 광고
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 214 x 274밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 두산갤러리, 이형구

• 『아이 트레이스—이형구』
• 전시 초대장
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 152 x 190밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 두산갤러리, 이형구

• 「TV 미술관」
• 타이틀 시퀀스
• 2010년
• 애니메이션
• 10초
• 의뢰인/의뢰처: KBS

• 『소니아 헤니가 그리워』
• 2010년
• 디지털 인쇄
• 70 x 100센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 갈 키른, 두브라브카 세쿨리치, 지가 테스텐, 얀 반 에이크 미술원, 피에트로 비앙키

• 「섭씨 232.777777777777796도」
• 2010년
• 210 x 279밀리미터
• 실린 곳: 이플럭스 저널 17호 한국 배급판
• 의뢰인/의뢰처: 미디어버스

• 『유원지에서 생긴 일』
• 전시 포스터
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 경기도미술관, 김홍희, 황록주
• 소장처: 쿠퍼 휴잇 스미스소니언 디자인 미술관, 뉴욕

• 『유원지에서 생긴 일』
• 전시 초대장
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 148 x 208밀리미터, 4쪽
• 의뢰인/의뢰처: 경기도미술관, 김홍희, 황록주

• 『유원지에서 생긴 일』
• 전시 리플릿
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 297 x 420밀리미터, 접으면 148 x 210밀리미터 (A5)
• 의뢰인/의뢰처: 경기도미술관, 김홍희, 황록주

• 『유원지에서 생긴 일』
• 전시 도록
• 2010년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 180 x 240밀리미터, 96쪽
• 의뢰인/의뢰처: 경기도미술관, 김홍희, 황록주

• 「제목 없는 인사말」
• 2010년
• 직물에 디지털 인쇄
• 20부, 각 60 x 180센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 경기도미술관, 김홍희, 황록주

• 『메이드 인 노스 코리아』
• 2010년
• 셔츠, 오프셋 인쇄, 판지 케이스 스크린 인쇄
• 상자 240 x 360 x 20밀리미터, 부록 350 x 470밀리미터, 16쪽
• 의뢰인/의뢰처: 디르크 플라이슈만, 스펙터 프레스

• 「모토 아래」
• 엽서
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 105 x 148밀리미터 (A6)
• 의뢰인/의뢰처: 모토 디스트리뷰션

• 『트러스트—미디어 시티 서울 2010』
• 전시 포스터
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 미디어 시티 서울 2010 로고 디자인: 스튜디오 람블/홈부르거, 베를린
• 의뢰인/의뢰처: 김선정, 서울시립미술관

• 『트러스트—미디어 시티 서울 2010』
• 전시 초대장
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 212 x 296밀리미터, 접으면 212 x 148밀리미터, 봉투 224 x 160밀리미터
• 미디어 시티 서울 2010 로고 디자인: 스튜디오 람블/홈부르거, 베를린
• 의뢰인/의뢰처: 김선정, 서울시립미술관

• 『트러스트—미디어 시티 서울 2010』
• 전시 리플릿
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 296 x 424밀리미터, 접으면 148 x 212밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 김선정, 서울시립미술관

• 『트러스트—미디어 시티 서울 2010』
• 전시 브로슈어
• 2010년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 148 x 220밀리미터, 64쪽
• 미디어 시티 서울 2010 로고 디자인: 스튜디오 람블/홈부르거, 베를린
• 디자인 보조: 인진성
• 의뢰인/의뢰처: 김선정, 서울시립미술관

• 『트러스트—미디어 시티 서울 2010』
• 전시 도록
• 2010년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 188 x 256밀리미터, 220쪽
• 미디어 시티 서울 2010 로고 디자인: 스튜디오 람블/홈부르거, 베를린
• 의뢰인/의뢰처: 김선정, 서울시립미술관

• 『강애란 2006~2010』
• 2010년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본, 표지 박 가공
• 218 x 288밀리미터, 248쪽
• 의뢰인/의뢰처: 갤러리 시몬, 강애란

• 『서도호—인연』
• 전시 도록
• 2010년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본, 표지 박 가공
• 215 x 300밀리미터, 400쪽
• 디자인 보조: 김경태
• 의뢰인/의뢰처: 서도호, 하이트 컬렉션

• 『권진규—탈주』
• 전시 도록
• 2010년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 215 x 225밀리미터, 128쪽
• 사진: 이정훈
• 의뢰인/의뢰처: 하이트 컬렉션

• 『활자와 디자인 포럼—마르틴 마요르』
• 심포지엄 포스터
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 디자인 보조: 배상원
• 의뢰인/의뢰처: 유지원, 산돌커뮤니케이션

• 『이득영—두 얼굴』
• 전시 초대장
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 166밀리미터, 접으면 99 x 166밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 이득영

• 「웰컴 투 코리아—웰컴 투데이」
• 관광용 기념 스탬프 그래픽 개념
• 2010년
• 의뢰인/의뢰처: 한국공예디자인문화진흥원

• 『권오상—토르소』
• 전시 초대장
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 135 x 180밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 갤러리2, 권오상

• 『매혹—에릭 페리어드』
• 전시 초대장
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 208 x 148밀리미터, 양면, 2종
• 의뢰인/의뢰처: 갤러리 팩토리

• 『이미지 없는—이재이』
• 2010년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 225 x 305밀리미터, 120쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 이재이

• 『이득영—두 얼굴』
• 전시 도록
• 2010년
• 오프셋 인쇄, 전통 접지, 무선철 제본, 중철 소책자 부록
• 180 x 240밀리미터, 176쪽, 부록 120 x 180밀리미터, 16쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 이득영

• 『기술적 문제 = 정금형 × 이정우 × 잭슨홍』
• 2010년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 176 x 244밀리미터, 64쪽
• 사진: 김상태
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 잭슨홍, 임근준, 정금형

• 「직설주의 운동 강령—당신 머리 모양 진짜 괜찮나?」
• 2010년
• 디지털 인쇄
• 22부, 각 594 x 841밀리미터 (A1)
• 인용구 출처: 노먼 포터, 모형과 구조물 (런던: 하이픈 프레스, 1990년)
콜린 매케이브, 고다르—이미지, 사운드, 정치 (블루밍턴: 인디애나 대학교 출판부, 1980년)
• 의뢰인/의뢰처: IGDB 닝보

• 『판』
• 4호
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 210 x 285밀리미터, 96쪽
• 의뢰인/의뢰처: 공연예술네트워크 판

• 『인사미술공간』
• 2011년
• 디지털 인쇄
• 2부, 각 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 존 수에다, 캘리포니아 미술 대학교 (CCA)

• 『이것은 미술이 아니다』
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 126 x 204밀리미터, 328쪽
• 의뢰인/의뢰처: 현실문화

• 「팬톤 유행 색 예보, 2005~2010」
• 2011년
• 실린 곳: 한겨레 2011년 2월 17일 자
• 의뢰인/의뢰처: 한겨레신문

• 「페스티벌 봄 2011」
• 공연 예술제 웹사이트
• 2011년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2011』
• 공연 예술제 포스터 시리즈
• 2011년
• 오프셋 인쇄
• 460 x 740밀리미터, 6종
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2011』
• 공연 예술제 리플릿
• 2011년
• 오프셋 인쇄
• 304 x 424밀리미터, 접으면 152 x 212밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2011』
• 공연 예술제 브로슈어
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『평범한 이방인—김홍석』
• 전시 포스터
• 2011년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김선정, 사무소, 아트선재센터

• 『퍼포먼스, 윤리적 정치성』
• 전시 도록
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 153 x 225밀리미터, 160쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김선정, 현실문화, 사무소

• 「플레이 버튼을 누르세요」
• 2011년
• 실린 곳: 한겨레 2011년 4월 14일 자
• 의뢰인/의뢰처: 한겨레신문

• 『타이포그래픽스 티 263호』 (Typographics ti:)
• 표지
• 2011년
• 오프셋 인쇄
• 210 x 297밀리미터 (A4)
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 일본타이포그래피협회

• 『파울 레너—타이포그래피 예술』
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 180 x 240밀리미터, 232쪽
• 의뢰인/의뢰처: 워크룸 프레스

• 「신사 숙녀 여러분, 가스실은 이쪽입니다」
• 책표지 개념
• 2011년
• 실린 곳: 존 버트럼, 편, 이쪽입니다 (던모어, 2011년)
• 의뢰인/의뢰처: 존 버트럼

• 「플라토」
• 아이덴티티
• 2011년
• 의뢰인/의뢰처: 플라토, 안소연

• 『스페이스 스터디』
• 전시 브로슈어
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 150 x 204밀리미터, 16쪽
• 의뢰인/의뢰처: 플라토, 안소연

• 『스페이스 스터디』
• 전시 도록
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 186 x 243밀리미터, 152쪽
• 의뢰인/의뢰처: 플라토, 안소연

• 『107개 수와 4개 낱말과 더 많은 낱말』
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 판지 박 가공
• 840 x 560밀리미터, 접으면 210 x 280밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 플라토, Sasa[44]

• 『백승우—판단의 보류』
• 전시 포스터
• 2011년
• 오프셋 인쇄
• 520 x 727밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 백승우, 김선정, 사무소, 아트선재센터

• 『백승우—판단의 보류』
• 전시 포스터
• 2011년
• 디지털 인쇄
• 2종, 각 72 x 102센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 백승우, 김선정, 사무소, 아트선재센터

• 『백승우—판단의 보류』
• 전시 현수막
• 2011년
• 디지털 인쇄
• 540 x 430센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 백승우, 김선정, 사무소, 아트선재센터

• 『백승우—아무도 사진을 읽지 않는다』
• 전시 도록
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본, 표지 스크린 인쇄, 요철 가공
• 188 x 256밀리미터, 240쪽
• 의뢰인/의뢰처: 백승우, 김선정, 현실문화, 사무소

• 『푸투라의 기하학적 불순성에 관해』
• 2011년
• 오프셋 인쇄
• 500 x 700밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 워크룸 프레스

• 『BMW 구겐하임 연구소』
• 행사 초대장
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본, 플라스틱 그물망 표지, 봉투 다이 커팅
• 188 x 256밀리미터, 4쪽, 봉투 208 x 276밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: BMW 그룹, 마리아 니카노르, 다비트 판 데르 레이르, 솔로몬 R. 구겐하임 미술관

• 「에스리싱 이즈 고너 비 오케이」
• 2011년
• 실린 곳: 한겨레 2011년 6월 16일 자
• 의뢰인/의뢰처: 한겨레신문

• 『정기용—건축 작품집, 1986년부터 2010년까지』
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 171 x 240밀리미터, 536쪽
• 디자인 보조: 인진성
• 의뢰인/의뢰처: 현실문화

• 「BMW 구겐하임 연구소」
• 아이덴티티
• 2011년
• 의뢰인/의뢰처: BMW 그룹, 마리아 니카노르, 다비트 판 데르 레이르, 솔로몬 R. 구겐하임 미술관

• 『BMW 구겐하임 연구소 뉴욕』
• 행사 초대장
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 다이 커팅
• 780 x 545밀리미터, 접으면 195 x 272.5밀리미터, 양면, 사전 관람 초대장 170 x 240밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: BMW 그룹, 마리아 니카노르, 다비트 판 데르 레이르, 솔로몬 R. 구겐하임 미술관

• 『카운트다운』
• 전시 포스터
• 2011년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 한국공예디자인문화진흥원

• 『카운트다운』
• 전시 리플릿
• 2011년
• 오프셋 인쇄
• 148 x 210밀리미터 (A5), 펼치면 148 x 630밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 한국공예디자인문화진흥원

• 『카운트다운』
• 전시 초대장
• 2011년
• 오프셋 인쇄
• 186 x 261밀리미터, 4쪽, 봉투 204 x 276밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 한국공예디자인문화진흥원

• 「카운트다운」
• 전시 웹사이트
• 2011년
• 디지털 소프트웨어
• 공동 디자인, 개발: 토마시 첼리즈나
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 한국공예디자인문화진흥원

• 『예술가처럼 자아를 확장하는 법』
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 177 x 231밀리미터, 208쪽
• 그림: 조경규
• 의뢰인/의뢰처: 배영진, 임근준, 책읽는수요일

• 「우리의 한글 타이포그래피」
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 오려내기
• 5부, 각 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 이병주, 타이포잔치

• 『예일 대학교 미술관 2011년 가을』 (Yale University Art Gallery Fall 2011)
• 브로슈어 표지
• 2011년
• 오프셋 인쇄
• 248 x 165밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 크리스토퍼 슬레보다, 예일 대학교 미술관

• 『장미셸 오토니엘—마이 웨이』 (Jean-Michel Othoniel: My Way)
• 전시 브로슈어
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 105 x 204밀리미터, 8쪽
• 의뢰인/의뢰처: 플라토, 안소연

• 『장미셸 오토니엘—마이 웨이』
• 전시 도록
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 186 x 243밀리미터, 112쪽
• 의뢰인/의뢰처: 플라토, 안소연

• 「맥페인트 무한 반복 패턴 목록」
• 2011년
• 실린 곳: 한겨레 2011년 9월 8일 자
• 의뢰인/의뢰처: 한겨레신문

• 「맥페인트 무늬로 그린 위장 무늬」
• 2011년

• 「어서 오세요 / 안녕히 가세요 / 어서 오세요 / 안녕히 가세요」
• 2011년
• 혼합 매체 (‘로봇 신호수’ 시스템과 개량 신호봉, 디지털 인쇄한 의상) 설치
• 설치 크기, 퍼포먼스 길이 가변
• 의상 제작: 안아라
• 의뢰인/의뢰처: 엑스페리멘타디자인, R2 디자인

• 『증여의 수수께끼』
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 x 222밀리미터, 352쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 「우연서」
• 2011년
• 디지털 소프트웨어
• 길이 가변
• 의뢰인/의뢰처: 밀라노 트리엔날레 디자인 미술관, 최경란

• 『박미나—AZ』
• 전시 브로슈어
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 150 x 210밀리미터, 8쪽
• 의뢰인/의뢰처: 갤러리 엠, 박미나

• 「궁극의 시력 훈련용 도표」
• 2011년
• 실린 곳: 한겨레 2011년 11월 17일 자
• 의뢰인/의뢰처: 한겨레신문

• 「한미 FTA 기념 미터-야드파운드법 통합 자 제안」
• 2011년
• 실린 곳: 한겨레 2011년 12월 1일 자
• 의뢰인/의뢰처: 한겨레신문

• 『옵.신 』
• 1호
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 200 x 285밀리미터, 154쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스

• 『Sasa[44] 연차 보고서 2010』
• 2011년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 78 x 126밀리미터, 384쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, Sasa[44]

• 『예스!』
• 2011년
• 오프셋 인쇄
• 600 x 900밀리미터
• 실린 곳: 그래픽 20호
• 의뢰인/의뢰처: 프로파간다

• 『어느 미술 애호가의 방』
• 2012년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 144 x 216밀리미터, 120쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 「크랄리체 언서튼」 (Kraliçe Uncertain)
• 활자체
• 2012년
• 크랄리체 활자체 디자인, 폰트 마스터링: 티모 가에스너
• 의뢰인/의뢰처: 살트, 프로젝트 프로젝츠

• 「불릿 포인트」
• 2012년
• 실린 곳: 한겨레 2012년 1월 26일 자
• 의뢰인/의뢰처: 한겨레신문

• 『카운트다운』
• 전시 도록
• 2012년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 215 x 300밀리미터, 296쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 한국공예디자인문화진흥원

• 『유행가—엘리제를 위하여, 배영환』
• 전시 브로슈어
• 2012년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 147 x 201밀리미터, 8쪽
• 의뢰인/의뢰처: 플라토, 안소연

• 『유행가—엘리제를 위하여, 배영환』
• 전시 도록
• 2012년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 186 x 243밀리미터, 128쪽
• 의뢰인/의뢰처: 플라토, 안소연

• 『박미나—회색 하늘』
• 전시 초대장
• 2012년
• 오프셋 인쇄
• 144 x 192밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 두산갤러리

• 『서도호—집 속의 집』
• 전시 도록
• 2012년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 216 x 275밀리미터, 360쪽
• 의뢰인/의뢰처: 리움미술관, 서도호

• 「페스티벌 봄 2012」
• 공연 예술제 웹사이트
• 2012년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2012』
• 공연 예술제 포스터
• 2012년
• 오프셋 인쇄
• 460 x 740밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2012』
• 공연 예술제 리플릿
• 2012년
• 오프셋 인쇄
• 304 x 424밀리미터, 접으면 152 x 212밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2012』
• 공연 예술제 브로슈어
• 2012년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 220 x 360밀리미터, 56쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 「현대적 구성의 연습 5부에 영향받은 프릿 페인트볼 클래식 컬러 세트」
• 2012년
• 접착 플라스틱 필름과 접착 테이프
• 전체 약 32.5 x 3.5미터
• 의뢰인/의뢰처: 대안공간 루프, 서진석

• 「프릿 페인트볼 클래식 컬러 세트에 영향받은 현대적 구성의 연습 5부에 영향받은 자화상」
• 2012년
• 디지털 인쇄한 의복에 접착 플라스틱 필름
• 크기 가변
• 의뢰인/의뢰처: 대안공간 루프, 서진석

• 「프릿 페인트볼 클래식 컬러 세트에 영향받은 현대적 구성의 연습 5부」
• 2012년
• 접착 테이프
• 약 2.5 x 3미터
• 의뢰인/의뢰처: 대안공간 루프, 서진석

• 『프릿 페인트​볼 클래식 컬러 세트에 영향받은 현대적 구성의 연습 5부에 영향받은 현대적 구성의 연습 6부』
• 2012년
• 오프셋 인쇄
• 297 x 396밀리미터, 24쪽
• 의뢰인/의뢰처: 대안공간 루프, 스펙터 프레스, 서진석

• 『BMW 구겐하임 연구소 베를린』 (BMW Guggenheim Lab Berlin)
• 리플릿
• 2012년
• 오프셋 인쇄
• 315 x 470밀리미터, 4쪽
• 의뢰인/의뢰처: BMW 그룹, 마리아 니카노르, 다비트 판 데르 레이르, 솔로몬 R. 구겐하임 미술관

• 『BMW 구겐하임 연구소 베를린』
• 프로그램 브로슈어
• 2012년
• 오프셋 인쇄
• 315 x 470밀리미터, 8쪽
• 의뢰인/의뢰처: BMW 그룹, 마리아 니카노르, 다비트 판 데르 레이르, 솔로몬 R. 구겐하임 미술관

• 『인생사용법』
• 2012년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 144 x 216밀리미터, 744쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네
• 소장처: 장식 미술관, 파리

• 『펠릭스 곤살레스토레스—더블』
• 전시 브로슈어
• 2012년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 186 x 243밀리미터, 12쪽
• 의뢰인/의뢰처: 플라토, 안소연

• 『펠릭스 곤살레스토레스—더블』
• 전시 도록
• 2012년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 186 x 243밀리미터, 152쪽
• 의뢰인/의뢰처: 플라토, 안소연

• 「갤럭시 에코즈믹」 (Galaxie Ecosmic)
• 활자체
• 2012년
• 갤럭시 폴라리스 원작 활자체 디자인: 체스터 젠킨스
• 의뢰인/의뢰처: 『프린트』

• 『프린트 2012년 8월 호』 (Print)
• 표지, 특집 기사 섹션
• 2012년
• 오프셋 인쇄
• 216 x 276밀리미터, 속장 48쪽과 앞표지
• 의뢰인/의뢰처: 『프린트』

• 『박미나—드로잉 1998~2012』
• 전시 초대장
• 2012년
• 오프셋 인쇄
• 150 x 210밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 두산갤러리

• 『박미나—드로잉 A~Z』
• 전시 도록
• 2012년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본, 표지 박 가공
• 225 x 300밀리미터, 304쪽
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 두산갤러리, 스펙터 프레스

• 『인생 사용법』
• 전시 포스터
• 2012년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 사진: 남기용
• 사진 모델: 김정연
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 한국공예디자인문화진흥원

• 『인생 사용법』
• 전시 리플릿 시리즈
• 2012년
• 오프셋 인쇄
• 5부, 각 150 x 210밀리미터, 6쪽
• 사진: 남기용
• 사진 모델: 김정연
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 한국공예디자인문화진흥원

• 『인생 사용법』
• 전시 초대장
• 2012년
• 오프셋 인쇄
• 150 x 210밀리미터, 앙면, 2종
• 사진: 남기용
• 사진 모델: 김정연
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 한국공예디자인문화진흥원

• 『인생 사용법』
• 전시 도록
• 2012년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 189 x 255밀리미터, 208쪽
• 사진: 남기용
• 사진 모델: 김정연
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 한국공예디자인문화진흥원

• 『Sasa[44] 연차 보고서 2011』
• 2012년
• 디지털 스텐실 인쇄
• 148 x 210밀리미터 (A5), 16쪽
• 실린 곳: 우물우물 10호
• 의뢰인/의뢰처: 김영나, 스펙터 프레스, Sasa[44]

• 『진리와 방법』
• 2012년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 2책, 각 138 x 222밀리미터, 304쪽, 528쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『(불)가능한 풍경』
• 전시 현수막
• 2012년
• 디지털 인쇄
• 610 x 722센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 플라토, 안소연

• 『(불)가능한 풍경』
• 전시 브로슈어
• 2012년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 186 x 243밀리미터, 12쪽
• 의뢰인/의뢰처: 플라토, 안소연

• 『(불)가능한 풍경』
• 전시 도록
• 2012년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 186 x 243밀리미터, 136쪽
• 의뢰인/의뢰처: 플라토, 안소연

• 『역사—끝에서 두 번째 세계』
• 2012년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 x 222밀리미터, 320쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『옵.신 』
• 2호
• 2012년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 140 x 222밀리미터, 224쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스

• 『도시 트렌드 100선—BMW 구겐하임 연구소 베를린 아이디어 사전』 (100 Urban Trends: A Glossary of Ideas from the BMW Guggenheim Lab Berlin)
• 전자책
• 2012년
• 디지털 문서
• 315 x 470밀리미터, 20쪽
• 의뢰인/의뢰처: BMW 그룹, 마리아 니카노르, 솔로몬 R. 구겐하임 미술관

• 『BMW 구겐하임 연구소 뭄바이』 (BMW Guggenheim Lab Mumbai)
• 행사 초대장
• 2012년
• 오프셋 인쇄
• 315 x 470밀리미터, 4쪽
• 의뢰인/의뢰처: BMW 그룹, 마리아 니카노르, 솔로몬 R. 구겐하임 미술관

• 『BMW 구겐하임 연구소 뭄바이』
• 현수막
• 2012년
• 디지털 인쇄
• 크기 다양
• 의뢰인/의뢰처: BMW 그룹, 마리아 니카노르, 솔로몬 R. 구겐하임 미술관

• 『죽어가는 자의 고독』
• 2012년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 x 222밀리미터, 128쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『자기소개』 (Self-Introduction)
• 2013년
• 오프셋 인쇄
• 297 x 420밀리미터 (A3)
• 실린 곳: 타이포그래픽스 티 270호
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 일본타이포그래피협회

• 『김홍석—좋은 노동 나쁜 미술』
• 전시 브로슈어
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
•  186 x 243밀리미터, 8쪽
• 의뢰인/의뢰처: 플라토, 안소연

• 『김홍석—좋은 노동 나쁜 미술』
• 전시 도록
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 186 x 243밀리미터, 192쪽
• 의뢰인/의뢰처: 플라토, 안소연

• 『이득영 사진전—공원, 한강』
• 전시 초대장
• 2013년
• 오프셋 인쇄
• 156 x 208밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 이득영, 일민미술관

• 『이득영 사진전—공원, 한강』
• 전시 리플릿
• 2013년
• 오프셋 인쇄
• 210 x 297밀리미터 (A4), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 이득영, 일민미술관

• 『이득영 사진전—공원, 한강』
• 전시 브로슈어
• 2013년
• 오프셋 인쇄
• 273 x 420밀리미터, 12쪽
• 의뢰인/의뢰처: 이득영, 일민미술관

• 「한국예술인복지재단」
• 아이덴티티
• 2013년
• 의뢰인/의뢰처: 한국예술인복지재단

• 「사비나 스크린—무작위 조합, 2002~2013」
• 2013년
• 디지털 소프트웨어
• 길이 가변
• 의뢰인/의뢰처: 강재현, 사비나미술관

• 「우연서, 개정판」
• 2013년
• 디지털 소프트웨어
• 길이 가변
• 의뢰인/의뢰처: 강재현, 사비나미술관

• 「페스티벌 봄 2013」
• 공연 예술제 웹사이트
• 2013년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2013』
• 공연 예술제 포스터
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 스크린 인쇄
• 5종, 각 440 x 720밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄
• 소장처: 디자인 미술관, 뮌헨, 장식 미술관, 파리

• 『페스티벌 봄 2013』
• 공연 예술제 브로슈어
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 165 x 270밀리미터, 8쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『페스티벌 봄 2013』
• 공연 예술제 브로슈어
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본, 표지 스크린 인쇄
• 220 x 360밀리미터, 64쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 페스티벌 봄

• 『꿈의 꿈』
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 120 × 192밀리미터, 104쪽
• 그림: 월터 워턴
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『플라톤의 위염』
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 120 × 192밀리미터, 128쪽
• 그림: 월터 워턴
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『수평선 자락』
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 120 × 192밀리미터, 120쪽
• 그림: 월터 워턴
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 「현대적 구성의 연습—플라토」
• 2013년
• 접착 플라스틱 필름
• 크기 가변
• 의뢰인/의뢰처: 플라토, 안소연

• 『공원, 한강, 이득영』
• 전시 도록
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 180 × 270밀리미터, 264쪽
• 의뢰인/의뢰처: 이득영, 일민미술관
• 소장처: 장식 미술관, 파리

• 『트랜스포머—아이소타이프 도표를 만드는 원리』
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 150 × 225밀리미터, 136쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 「되풀이」
• 2013년
• 내부 조명 간판에 디지털 인쇄
• 8부, 각 117 × 225 x 20센티미터, 108 × 108 x 20센티미터, 297 × 225 x 20센티미터, 36 × 225 x 20센티미터, 153 × 225 x 20센티미터, 198 × 135 x 20센티미터, 135 × 198 x 20센티미터, 135 × 198 x 20센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 대안공간 루프, 서진석

• 『도시 트렌드—BMW 구겐하임 연구소에서 나온 아이디어들』 (Urban Trends: A Selection of Ideas from the BMW Guggenheim Lab)
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 180 x 244밀리미터, 16쪽
• 의뢰인/의뢰처: BMW 그룹, 마리아 니카노르, 솔로몬 R. 구겐하임 미술관

• 『Sasa[44] 연차 보고서 2012』
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 210 x 297밀리미터 (A4), 8쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, Sasa[44]

• 「현대적 구성의 연습—사무실로」
• 2013년
• 기성품
• 497 × 732 × 5밀리미터

• 『무라카미 다카시의 수퍼플랫 원더랜드』
• 전시 브로슈어
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 의뢰인/의뢰처: 플라토, 안소연

• 『무라카미 다카시의 수퍼플랫 원더랜드』
• 전시 도록
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 186 × 243밀리미터, 136쪽
• 의뢰인/의뢰처: 플라토, 안소연

• 『잠자는 남자』
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 144 x 216밀리미터, 164쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『롤리타—표지 소녀 이야기』 (Lolita—The Story of a Cover Girl)
• 책표지
• 2013년
• 오프셋 인쇄
• 229 × 229밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 『프린트』, 존 버트럼

• 「하늘, 땅, 사람」
• 패턴
• 2013년
• 의뢰인/의뢰처: D-아트

• 『참여 도시—BMW 구겐하임 랩의 도시 트렌드 100선』 (Participatory City: 100 Urban Trends from the BMW Guggenheim Lab)
• 전시 초대장
• 2013년
• 오프셋 인쇄
• 180 × 245밀리미터, 봉투 200 x 250밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: BMW 그룹, 마리아 니카노르, 솔로몬 R. 구겐하임 미술관

• 『참여 도시—도시 트렌드 100선』 (Participatory City: 100 Urban Trends)
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본, 판지 케이스 포장
• 3책, 각 180 × 245밀리미터, 36쪽
• 의뢰인/의뢰처: BMW 그룹, 마리아 니카노르, 솔로몬 R. 구겐하임 미술관
• 소장처: 장식 미술관, 파리

• 『루됭의 마귀들림』
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 × 222밀리미터, 432쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 「장식적 정보」
• 2013년
• 펠트에 레이저 재단
• 크기 가변
• 의뢰인/의뢰처: 현시원, 안인용, 시청각

• 『박미나—회색과 12』
• 전시 브로슈어
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 180 x 240밀리미터, 12쪽
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 국제갤러리

• 「에이랜드」
• 온라인 스토어
• 2013년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 에이랜드

• 『DT3—더 빨리, 더 높이, 더 힘차게』
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 186 × 249밀리미터, 208쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 『컨템퍼러리 댄스 속 인문학』
• 2013년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본, 표지 요철 가공
• 210 x 297밀리미터 (A4), 112쪽
• 의뢰인/의뢰처: 국립현대무용단

• 『트리스타노』 (Tristano)
• 책표지
• 2014년
• 디지털 인쇄
• 140 x 210밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 버소, 앤디 프레스먼

• 『저자로서의 인류학자』
• 2014년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 × 222밀리미터, 228쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『사랑이 넘치는 신세계』
• 공연 포스터
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당
• 소장처: 장식 미술관, 파리

• 『사랑이 넘치는 신세계』
• 공연 리플릿
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『레퀴엠』
• 2014년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 120 x 192밀리미터, 144쪽
• 그림: 월터 워턴
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 「국립아시아문화전당 예술극장」
• 아이덴티티
• 2014년
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『100% 광주』
• 공연 포스터
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당
• 소장처: 디자인 미술관, 뮌헨, 장식 미술관, 파리

• 『100% 광주』
• 공연 리플릿
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 150 x 210밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『100% 광주』
• 2014년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 108 x 150밀리미터, 232쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『옵.신 』
• 3호
• 2014년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본, 표지 스크린 인쇄
• 140 x 240밀리미터, 224쪽
• 디자인: 신신
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스

• 『국립아시아문화전당 예술극장 토크』
• 행사 포스터
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당
• 소장처: 디자인 미술관, 뮌헨

• 『옐로 페이지스—홍콩』 (Yellow Pages: Hong Kong)
• 잡지 기사
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 225 x 297밀리미터, 16쪽
• 실린 곳: 아이디어 365호
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 세이분도신코샤

• 『Sasa[44] 연차 보고서 2013』
• 2014년
• 오프셋 인쇄, 케이스 박 가공
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 케이스: 216 x 303밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 서울시립미술관, Sasa[44]

• 『한반도 오감도』
• 전시 리플릿
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 393 x 544밀리미터, 4쪽
• 디자인 보조: 인진성
• 의뢰인/의뢰처: 조민석/매스스터디스, 한국문화예술위원회

• 「한반도 오감도」
• 전시 웹사이트
• 2014년
• 디지털 소프트웨어
• 디자인 보조: 김홍
• 의뢰인/의뢰처: 조민석/매스스터디스, 한국문화예술위원회

• 『한반도 오감도』
• 전시 포스터
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 조민석/매스스터디스, 한국문화예술위원회

• 『한반도 오감도』
• 전시 도록
• 2014년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본, 표지 스크린 인쇄
• 180 x 240밀리미터, 240쪽
• 의뢰인/의뢰처: 조민석/매스스터디스, 한국문화예술위원회

• 『2014 광주비엔날레』
• 전시 포스터
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 636 x 939밀리미터, 3종
• 한글 레터링: 신신
• 의뢰인/의뢰처: 광주비엔날레
• 소장처: 디자인 미술관, 뮌헨, 쿠퍼 휴잇 스미스소니언 디자인 미술관, 뉴욕

• 「2014 광주비엔날레」
• 아이덴티티
• 2014년
• 한글 레터링, 적용 규정 공동 디자인: 신신
• 의뢰인/의뢰처: 광주비엔날레

• 『오프 화이트 페이퍼—브르노 비엔날레와 교육』 (Off-White Paper: On the Brno Biennial and Education)
• 2014년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 296 x 216밀리미터, 72쪽
• 자료 조사 협력: 전현우
• 체코어 번역: 카테르지나 틀라호바
마르티나 틀라호바
• 의뢰인/의뢰처: 라딤 페슈코, 브르노 모라비아 갤러리, 토마시 첼리즈나, 아담 마하체크

• 「오프 화이트 페이퍼—브르노 비엔날레와 교육」
• 2014년
• 단채널 비디오
• 25분 52초
• 자료 조사 협력: 전현우
• 의뢰인/의뢰처: 라딤 페슈코, 브르노 모라비아 갤러리, 토마시 첼리즈나, 아담 마하체크

• 『초생경극』
• 공연 포스터
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당
• 소장처: 디자인 미술관, 뮌헨, 장식 미술관, 파리, 쿠퍼 휴잇 스미스소니언 디자인 미술관, 뉴욕

• 『초생경극』
• 공연 리플릿
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 150 x 210밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『레트로 마니아—과거에 중독된 대중문화』
• 2014년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 135 x 216밀리미터, 456쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 『검은 피부, 하얀 가면』
• 2014년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 x 222밀리미터, 288쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 「수정주의」
• 2014년
• 디지털 인쇄
• 세트 A: 5부, 각 118 x 174.8센티미터
• 세트 B: 5부, 각 59.4 x 84센티미터
• 세트 C: 5부, 각 42 x 59.4센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 플라토, 안소연

• 『옐로 페이지스—타이베이』 (Yellow Pages: Taipei)
• 잡지 기사
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 225 x 297밀리미터, 16쪽
• 실린 곳: 아이디어 366호
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 세이분도신코샤

• 「1997학년도 대학 수학 능력 시험 수리 영역」
• 2014년
• 목재 판에 우레탄 도장과 스크린 인쇄
• 30부, 각 너비 60센티미터, 높이 다양
• 의뢰인/의뢰처: 국립현대미술관, 손주영
• 소장처: 국립현대미술관, 과천

• 『가변 크기—시간을 기술하기』
• 2014년
• 오프셋 인쇄, 일부 중철 제본, 판지 케이스 포장
• 소책자: 135 x 210밀리미터, 16쪽
• 지침 카드: 10장, 각 135 x 210밀리미터, 양면
• 부록: 135 x 210밀리미터, 4쪽
• 부록 필자: 김해주
• 의뢰인/의뢰처: 남화연, 스펙터 프레스
• 소장처: 장식 미술관, 파리

• 『겨울 여행 / 어제 여행』
• 2014년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 144 x 216밀리미터, 96쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『옐로 페이지스—베이징』 (Yellow Pages: Beijing)
• 잡지 기사
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 225 x 297밀리미터, 16쪽
• 실린 곳: 아이디어 367호
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 세이분도신코샤

• 『마음의 흐름』
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 420 x 594밀리미터 (A2)
• 의뢰인/의뢰처: 남화연

• 『우리 이웃을 소개합니다』
• 공연 포스터
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당
• 소장처: 디자인 미술관, 뮌헨, 장식 미술관, 파리

• 『우리 이웃을 소개합니다』
• 공연 리플릿
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 150 x 210밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『매스스터디스 건축하기 전/후』
• 지면 광고
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 190 x 260밀리미터, 237 x 265밀리미터, 214 x 274밀리미터, 280 x 290밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 배형민, 조민석/매스스터디스, 플라토, 안소연

• 『매스스터디스 건축하기 전/후』
• 전시 현수막
• 2014년
• 디지털 인쇄
• 2종 각 653 x 705센티미터, 835 x 390센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 배형민, 조민석/매스스터디스, 플라토, 안소연

• 『매스스터디스 건축하기 전/후』
• 전시 브로슈어
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 300 x 399밀리미터, 8쪽
• 의뢰인/의뢰처: 배형민, 조민석/매스스터디스, 플라토, 안소연

• 『매스스터디스 건축하기 전/후』
• 전시 도록
• 2014년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 186 x 243밀리미터, 240쪽
• 의뢰인/의뢰처: 배형민, 조민석/매스스터디스, 플라토, 안소연

• 『매스스터디스 건축하기 전/후』
• 전시 그래픽
• 2014년
• 다양한 크기
• 의뢰인/의뢰처: 배형민, 조민석/매스스터디스, 플라토, 안소연

• 『브라운 멀티퀵 3 핸드 블렌더의 기능적 타이포그래피』
• 2014년
• 디지털 인쇄
• 840 x 1,188밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 다스 프로그람

• 「테크니컬 드로잉」
• 2014년
• 혼합 매체 (크로모제닉 프린트, 유리, 목재 액자)
• 무제-1-17, 무제-1-2, 무제-1-11, 무제-1-26: 액자 제외 각 150 x 180센티미터
• 무제-1-5, 무제-1-12, 무제-1-20: 액자 제외 각 270 x 180센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 에르메스 재단
• 소장처: 국립현대미술관, 과천

• 『K-컨템퍼러리 1호』
• 저널 표지
• 2014년
• 오프셋 인쇄
• 171 x 240밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 국립현대무용단

• 『2014 광주비엔날레 그래픽 아이덴티티』
• 2014년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 230 x 300밀리미터, 16쪽
• 공동 디자인: 신신
• 실린 곳: 그래픽 32호
• 의뢰인/의뢰처: 프로파간다

• 『페이트런』 (Patron)
• 활자 표본 포스터
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면, 2종
• 의뢰인/의뢰처: 밀리외 그로테스크

• 「매스스터디스」
• 아이덴티티
• 2015년
• 의뢰인/의뢰처: 조민석/매스스터디스

• 『국립아시아문화전당 예술극장』
• 홍보 포스터
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 「치홀트 되기」
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 342 x 240밀리미터
• 실린 곳: 글짜씨 10호
• 의뢰인/의뢰처: 한국타이포그라피학회

• 『옐로 페이지스—서울』 (Yellow Pages: Seoul)
• 잡지 기사
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 225 x 297밀리미터, 20쪽
• 실린 곳: 아이디어 369호
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 세이분도신코샤

• 『한반도 오감도』
• 전시 포스터
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 조민석/매스스터디스, 한국문화예술위원회

• 『한반도 오감도』
• 전시 현수막
• 2015년
• 디지털 인쇄
• 19부, 각 1375 x 2400밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 조민석/매스스터디스, 한국문화예술위원회

• 『디자이너란 무엇인가, 개정판』
• 2015년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 135 x 216밀리미터, 224쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 『국립아시아문화전당 예술극장』
• 공연 예술제 브로슈어
• 2015년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 105 x 150밀리미터, 48쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『전사자 숭배—국가라는 종교의 희생 제물』
• 2015년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 x 222밀리미터, 312쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『시간의 기술—남화연』
• 지면 광고
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 237 x 264밀리미터
• 190 x 260밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 김현진, 남화연, 한국문화예술위원회

• 『시간의 기술—남화연』
• 전시 초대장
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 150 x 210밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김현진, 남화연, 한국문화예술위원회

• 『시간의 기술—남화연』
• 전시 포스터
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김현진, 남화연, 한국문화예술위원회

• 『집시와 르네상스』
• 2015년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 120 x 192밀리미터, 104쪽
• 그림: 월터 워턴
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『Sasa[44] 연차 보고서 2014』
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 2매, 각 257 x 364밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 현시원, 안인용, 시청각, Sasa[44]

• 『내 곁에 있는 모든 것』
• 공연 포스터
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『내비게이션 ID—X가 A에게』
• 공연 포스터
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당
• 소장처: 빅토리아 앨버트 미술관, 런던

• 『작품 번호 2번』
• 공연 포스터
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『인도 야상곡』
• 2015년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 136 x 192밀리미터, 136쪽
• 그림: 월터 워턴
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『싱크 싱스』 (Think Things)
• 전시 그래픽
• 2015년
• 혼합 매체
• 사진: 고팅엄
• 전시 디자인: 403 아키텍처, 하마마쓰
• 의뢰인/의뢰처: 야마구치 정보예술센터 (YCAM)

• 『싱크 싱스』 (Think Things)
• 전시 리플릿
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 사진: 고팅엄
• 의뢰인/의뢰처: 야마구치 정보예술센터 (YCAM)

• 『싱크 싱스』 (Think Things)
• 전시 포스터
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 515 x 728밀리미터
• 사진: 고팅엄
• 의뢰인/의뢰처: 야마구치 정보예술센터 (YCAM)

• 『옐로 페이지스—방콕』 (Yellow Pages: Bangkok)
• 잡지 기사
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 225 x 297밀리미터, 16쪽
• 실린 곳: 아이디어 370호
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 세이분도신코샤

• 『박미나—24 & 36 그레이』
• 전시 리플릿
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 150 x 215밀리미터, 6쪽
• 의뢰인/의뢰처: 갤러리 엠, 박미나

• 『데스크톱』 (Desktop)
• 표지
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 230 x 260밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 데스크톱 매거진

• 『페르난두 페소아의 마지막 사흘』
• 2015년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 136 x 192밀리미터, 92쪽
• 그림: 월터 워턴
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『국립아시아문화전당 예술극장 개관 페스티벌』
• 공연 예술제 포스터
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면, 5종
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당
• 소장처: 디자인 미술관, 뮌헨

• 『국립아시아문화전당 예술극장 개관 페스티벌』
• 공연 예술제 브로슈어
• 2015년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 150 x 210밀리미터, 80쪽, 2종 (영어, 한국어)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『국립아시아문화전당 예술극장 시즌 프로그램』
• 브로슈어
• 2015년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 150 x 210밀리미터, 32쪽, 2종 (영어, 한국어)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『국립아시아문화전당 예술극장 개관 페스티벌』
• 공연 예술제 브로슈어
• 2015년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 105 x 150밀리미터, 28쪽, 2종 (영어, 한국어)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『책고래 1권』
• 2015년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 280 x 420밀리미터, 40쪽, 2종 (영어, 한국어)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『책고래 2권』
• 2015년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 280 x 420밀리미터, 36쪽, 2종 (영어, 한국어)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『책고래 3권』
• 2015년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 280 x 420밀리미터, 32쪽, 2종 (영어, 한국어)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『옐로 페이지스—호찌민』 (Yellow Pages: Ho Chi Minh City)
• 잡지 기사
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 225 x 297밀리미터, 16쪽
• 실린 곳: 아이디어 371호
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 세이분도신코샤

• 『응시. 투영. 신화』
• 공연/전시 포스터
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『응시. 투영. 신화』
• 공연/전시 브로슈어
• 2015년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 300 x 210밀리미터, 40쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『초특태고딕』
• 활자 표본 포스터
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 600 x 900밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: AG 타이포그라피 연구소
• 소장처: 빅토리아 앨버트 미술관, 런던

• 『해변의 아인슈타인』
• 공연 포스터
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『생각하기/분류하기』
• 2015년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 144 x 216밀리미터, 192쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『어리석음』
• 2015년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 x 222밀리미터, 544쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『옵.신』
• 4호
• 2015년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 120 x 180밀리미터, 304쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스

• 「2018년 동계 올림픽」
• 그래픽 모티프 개념
• 2015년
• 의뢰인/의뢰처: 2018 평창 동계 올림픽 대회 및 동계 패럴림픽 대회 조직위원회

• 『7과 2분의 1』
• 전시 포스터 시리즈
• 2015년
• 디지털 인쇄
• 3부, 각 297 x 420밀리미터 (A3)
• 의뢰인/의뢰처: 오선영

• 『네온 / 빈 무대 / 마지막 모험 / 더러운 일』
• 공연 포스터
• 2015년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『기록 시스템 1800·1900』
• 2015년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 x 222밀리미터, 816쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『K-컨템퍼러리 』
• 2호
• 2015년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 171 x 240밀리미터, 152쪽
• 의뢰인/의뢰처: 국립현대무용단

• 『옐로 페이지스—싱가포르』 (Yellow Pages: Singapore)
• 잡지 기사
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 225 x 297밀리미터, 16쪽
• 실린 곳: 아이디어 372호
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 세이분도신코샤

• 「권태」
• 책표지 개념
• 2016년
• 실린 곳: 헤렌 2016년 1월 호
• 의뢰인/의뢰처: 헤렌

• 『박미나 작가와 함께 그리는 빨주노초파남보』
• 전시 초대장
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 314 x 214밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 김혜진, 서울시립미술관

• 『박미나 작가와 함께 그리는 빨주노초파남보』
• 전시 브로슈어
• 2016년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 256 x 188밀리미터, 48쪽
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 김혜진, 서울시립미술관

• 『박미나 작가와 함께 그리는 빨주노초파남보』
• 디지털 포스터
• 2016년
• 애니메이션
• 길이 다양
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 김혜진, 서울시립미술관

• 『박미나 작가와 함께 그리는 빨주노초파남보』
• 전시 포스터
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 김혜진, 서울시립미술관

• 『월경과 혼재』
• 공연/전시 포스터
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『월경과 혼재』
• 공연/전시 브로슈어
• 2016년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 300 x 210밀리미터, 48쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『래디컬 뮤지엄』
• 2016년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 110 x 175밀리미터, 152쪽
• 의뢰인/의뢰처: 현실문화

• 『블롬슈테트는 포기하지 않는다』
• 공연 포스터
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 「재료들」
• 2016년
• 단채널 비디오
• 1시간 56분, 2종 (프랑스어와 한국어)
• 의뢰인/의뢰처: 전상아, 아트 파리 아트 페어

• 『옐로 페이지스—리뷰』 (Yellow Pages: Review)
• 잡지 기사
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 실린 곳: 아이디어 373호
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 세이분도신코샤

• 『Sasa[44] 연차 보고서 (2006~‌)​2015』
• 오디오 CD
• 2016년
• 혼합 매체 (콤팩트 디스크에 저장된 디지털 오디오, 오프셋 인쇄한 판지 케이스)
• 130 x 130 x 4밀리미터
• 낭독: 김영나
김창한 김태령 박가희 박만우 박미나 안인용 최성민 최슬기 현시원
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 현시원, 안인용, 시청각, Sasa[44]

• 『갱생 150116~160115』
• 2016년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 105 x 150밀리미터, 368쪽
• 표지 사진: 박미나
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, Sasa[44]

• 『시간의 빗장이 어긋나다』
• 공연 포스터
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『7과 2분의 1: 암호적 상상 1—배서영, 이현지』
• 전시 포스터
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 오선영

• 『Nothing / Allemans­rätten』
• 2016년
• 스크린 인쇄
• 2부, 각 420 x 594밀리미터 (A2)
• 의뢰인/의뢰처: 더 베이커리

• 『언도큐멘타』
• 공연 포스터
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『히지카타 다쓰미—방언』
• 공연 포스터
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『7과 2분의 1: 암호적 상상 2—성찬경 + 성기완』
• 전시 포스터
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 오선영

• 『사라져가는 목소리들』
• 공연 포스터
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『율리시즈의 귀환 / 더욱 달콤하게 춤을』
• 공연 포스터
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『그래픽 디자인, 2005~2015, 서울—299개 어휘』
• 2016년
• 오프셋 인쇄, 연양장 제본, PVC 표지 박 가공
• 128 × 188밀리미터, 328쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령, 일민문화재단

• 「서울도시건축비엔날레」
• 아이덴티티
• 2016년
• 의뢰인/의뢰처: 배형민, 서울특별시

• 『서울도시건축비엔날레』
• 브로슈어
• 2016년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 2종, 각 180 x 240밀리미터, 12쪽
• 의뢰인/의뢰처: 배형민, 서울특별시

• 『7과 2분의 1: 암호적 상상 3—제네브 츄아』
• 전시 포스터
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 오선영

• 『국립아시아문화전당 예술극장—2015~2016 리뷰』
• 2016년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본, 판지 케이스 포장
• 2책 각 210 x 300밀리미터, 160쪽, 300 x 210밀리미터, 240쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립아시아문화전당

• 『7과 2분의 1: 암호적 상상 4—슬기와 민』
• 전시 포스터
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 오선영

• 「녹지 않습니다」
• 2016년
• 혼합 매체 (배지, 판지, 비닐 포장)
• 6부, 각 지름 22, 25, 33, 44, 58, 75밀리미터

• 「콘셉트 드로잉」
• 2016년
• 직물에 디지털 인쇄
• 6부, 각 1800 x 2100밀리미터

• 「회색 편지지」
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 8부, 각 210 x 297밀리미터 (A4), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스

• 「작품 목록—7과 2분의 1, 2016」
• 2016년
• 목재 판에 우레탄 도장과 스크린 인쇄
• 300 x 400밀리미터

• 「에어로시티 서울」
• 버스 외관 그래픽 개념
• 2016년
• 의뢰인/의뢰처: 서울디자인재단

• 『아마』
• 2016년
• 디지털 인쇄
• 400 x 700밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 서울디자인재단

• 『아마』
• 2016년
• 디지털 인쇄
• 840 x 1188밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 서울디자인재단

• 「알림 음악」
• 2016년
• 애플 아이폰과 퍼포먼스
• 퍼포먼스 6시간

• 『7과 2분의 1: 암호적 상상 5—최선아』
• 전시 포스터
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 오선영

• 「옵.신 5호」
• 2016년
• 접착 플라스틱 필름과 사운드 설치
• 크기 가변
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립현대미술관, 정다영, 서현석

• 『소문에 맞서는 진실』 (Truth against Rumour)
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 218 x 266밀리미터, 16쪽
• 실린 곳: 16/3 (페드리고니, 2016년)
• 의뢰인/의뢰처: 페드리고니

• 『KPS 사진전』
• 전시 브로슈어
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 210 x 297밀리미터 (A4), 16쪽
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 구동희, Sasa[44]

• 『사람들이 가득한 트렁크』
• 2016년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 136 x 192밀리미터, 208쪽
• 그림: 월터 워턴
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『1990년대』
• 잡지 기사
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 240 x 335밀리미터, 12쪽
• 실린 곳: 헤렌 2016년 11월 호
• 의뢰인/의뢰처: 헤렌

• 『프로페셔널리즘』
• 2016년
• 오프셋 인쇄
• 700 x 1000밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 프로파간다

• 『옵.신 』
• 6호
• 2016년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 297 x 420밀리미터 (A3), 24쪽
• 의뢰인/의뢰처: 국립현대미술관, 스펙터 프레스

• 『계간 시청각 』
• 창간 준비호
• 2016년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 126 x 204밀리미터, 36쪽
• 의뢰인/의뢰처: 현시원, 안인용, 시청각

• 『미래 예술』
• 2016년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 112 x 180밀리미터, 624쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 작업실유령

• 「우연서, 3판」
• 2016년
• 디지털 소프트웨어
• 길이 가변
• 소장처: M+, 홍콩

• 『K-컨템퍼러리 』
• 3호
• 2016년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 170 x 240밀리미터, 152쪽
• 의뢰인/의뢰처: 국립현대무용단

• 『7과 2분의 1 2014~2016』
• 2016년
• 디지털 오프셋 인쇄, 전통 접지, 스테이플러 제본
• 150 x 210밀리미터, 192쪽
• 표지 그림: 제너비브 추아
• 의뢰인/의뢰처: 오선영

• 「단명 자료—포스터/브로슈어, 서울, 2006」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 2부, 각 594 x 841밀리미터 (A1)

• 「단명 자료—포스터, 브르노, 2006」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 100 x 141.4센티미터

• 「단명 자료—포스터, 서울, 2007」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)

• 「단명 자료—포스터, 안양, 2007」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 2부, 각 84.1 x 118.9센티미터 (A0)

• 「단명 자료—엽서, 서울, 2008」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 148 x 105밀리미터 (A5)

• 「단명 자료—엽서, 서울, 2008」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 140 x 190밀리미터

• 「단명 자료—명함, 마스트리흐트, 2009」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 84 x 54밀리미터

• 「단명 자료—서식류, 서울, 2010」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 3부, 각 210 x 297밀리미터, 220 x 105밀리미터, 330 x 245밀리미터

• 「단명 자료—엽서, 베를린, 2010」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 148 x 105밀리미터 (A5)

• 「단명 자료— 포스터, 서울, 2011」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 2부, 각 72 x 102센티미터

• 「단명 자료—초대장/포스터, 뉴욕, 2011」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 780 x 545밀리미터

• 「단명 자료—포스터, 서울, 2011」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 600 x 900밀리미터

• 「단명 자료—엽서, 뉴욕, 2012 / 서울, 2012 /서울, 2013」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 3부, 각 144 × 192밀리미터, 150 × 210밀리미터, 180 × 240밀리미터

• 「단명 자료—초대장, 서울, 2013」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 140 x 200밀리미터

• 「단명 자료—포스터, 베네치아, 2014」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)

• 「단명 자료—포스터, 광주, 2014」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 636 x 939밀리미터

• 「단명 자료—엽서, 서울, 2015」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 150 x 210밀리미터

• 「단명 자료—포스터, 광주, 2014–2015」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 5부, 각 594 x 841밀리미터 (A1)

• 「단명 자료—포스터, 서울, 2016」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)

• 「작품 목록—페리지, 2017」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 420 x 594밀리미터 (A2)

• 『코스모스, 한국어 3판, 1981』
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 170 x 240밀리미터, 480쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스
• 소장처: 레터폼 아카이브, 샌프란시스코

• 『작품 설명』
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본, 표지 박 가공
• 105 x 150밀리미터, 160쪽, 2종 (영어, 한국어)
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스

• 「63쪽」
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 102 × 144센티미터

• 「“코스모스는 두 개의 파이와도 같다”」
• 2017년
• 디지털 소프트웨어
• 길이 가변

• 「찬성/반대/모름」
• 공공 미술 작품 개념
• 2017년
• 의뢰인/의뢰처: 서울특별시

• 『이제껏 배운 그래픽 디자인 규칙은 다 잊어라. 이 책에 실린 것까지』
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 210 x 280밀리미터, 176쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 『시간의 기술—남화연』
• 전시 도록
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 전통 접지, 무선철 제본
• 150 x 215밀리미터, 280쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김현진, 남화연, 한국문화예술위원회

• 「크지슈토프 보디츠코—기구, 기념비, 프로젝션」
• 전시 포스터 개념
• 2017년
• 의뢰인/의뢰처: 국립현대미술관, 이수정, 최유진

• 『크지슈토프 보디츠코—기구, 기념비, 프로젝션』
• 엽서 세트 표지
• 2017년
• 오프셋 인쇄
• 120 x 185밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 국립현대미술관, 이수정, 최유진

• 『크지슈토프 보디츠코—기구, 기념비, 프로젝션』
• 서류철
• 2017년
• 플라스틱에 UV 인쇄
• 235 x 310밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 국립현대미술관, 이수정, 최유진

• 『크지슈토프 보디츠코—기구, 기념비, 프로젝션』
• 전시 도록
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 210 x 264밀리미터, 208쪽
• 의뢰인/의뢰처: 국립현대미술관, 이수정, 최유진

• 『비판 철학의 비판』
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 x 222밀리미터, 816쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『문켄, 디자인, 시험, 인쇄, 크리스털, 폴라, 퓨어』
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 사철 스위스 제본
• 210 x 297밀리미터 (A4), 48쪽
• 의뢰인/의뢰처: 두성종이

• 『두 도시 이야기—기억의 서사적 아카이브』
• 전시 포스터
• 2017년
• 오프셋 인쇄
• 600 x 840밀리미터, 앙면
• 의뢰인/의뢰처: 오선영, 한국문화예술위원회

• 『두 도시 이야기—기억의 서사적 아카이브』
• 전시 브로슈어
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 105 x 150밀리미터, 64쪽
• 의뢰인/의뢰처: 오선영, 한국문화예술위원회

• 『두 도시 이야기—기억의 서사적 아카이브』
• 디지털 포스터
• 2017년
• 애니메이션
• 길이 다양
• 의뢰인/의뢰처: 오선영, 한국문화예술위원회

• 「공룡」
• 2017년
• 직물에 디지털 인쇄
• 5부, 각 180 x 360센티미터, 90 x 220센티미터, 70 x 300센티미터, 90 x 206센티미터, 90 x 480센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 오선영

• 『아트 인 아메리카 가이드』
• 잡지 표지
• 2017년
• 오프셋 인쇄
• 216 × 276밀리미터, 2종
• 의뢰인/의뢰처: 『아트 인 아메리카』

• 「아트 미디엄스」
• 활자체
• 2017년

• 『2017 서울도시건축비엔날레』
• 전시 포스터
• 2017년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면, 5종
• 사진: 라몬 프라트 옴스, 마시위안, 이바이 리그비, 하비에르 브라보, 신경섭
• 의뢰인/의뢰처: 배형민, 서울특별시

• 『2017 서울도시건축비엔날레』
• 전시 안내서
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 120 x 180밀리미터, 352쪽
• 의뢰인/의뢰처: 미디어버스, 배형민, 서울특별시

• 『공유 도시—임박한 미래의 도시 질문』
• 책표지
• 2017년
• 오프셋 인쇄, UV 코팅
• 170 x 240밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 배형민, 서울특별시, 워크룸 프레스

• 『공유 도시—공동의 도시』
• 책표지
• 2017년
• 오프셋 인쇄, UV 코팅
• 170 x 240밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 배형민, 서울특별시, 워크룸 프레스

• 『2017 서울도시건축비엔날레』
• 전시 브로슈어
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 120 x 180밀리미터, 16쪽에 표지, 2종 (영어, 한국어)
• 의뢰인/의뢰처: 배형민, 서울특별시

• 「여기 지구」
• 깃발
• 2017년
• 직물에 디지털 인쇄
• 150 x 100센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 포스트포실

• 『스코어 스코어』
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본, 표지 박 가공
• 138 x 213밀리미터, 144쪽
• 대담: 김재리
권령은 남화연 박보나 자나 이바노바 한스 룰스 홍철기
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령, 오민

• 『에피 』
• 1호
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 120 x 186밀리미터, 256쪽
• 의뢰인/의뢰처: 이음

• 「피지컬 패브릭」
• 키네틱 로고
• 2017년
• 애니메이션
• 의뢰인/의뢰처: 남화연

• 『국립현대미술관 다원예술 2017 아시아 포커스』
• 프로그램 포스터
• 2017년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립현대미술관

• 『국립현대미술관 다원예술 2017 아시아 포커스』
• 디지털 포스터
• 2017년
• 애니메이션
• 11초
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립현대미술관

• 『국립현대미술관 다원예술 2017 아시아 포커스』
• 프로그램 브로슈어
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 148 x 210밀리미터 (A5), 16쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립현대미술관

• 「갱생 160116~170115」
• 2017년
• 오프셋 인쇄
• 12부, 각 70 x 100센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 국립아시아문화전당, 스펙터 프레스, Sasa[44]

• 『우리의 ‘공공 디자인’ 선언문』
• 2017년
• 디지털 인쇄
• 2부, 각 78.8 x 109센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 오창섭, 한국공예디자인문화진흥원

• 『블라스트 시어리—당신이 시작하라』
• 전시 포스터
• 2017년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 백남준​아트센터, 이수영

• 『블라스트 시어리—당신이 시작하라』
• 전시 브로슈어
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 165 x 228밀리미터, 16쪽
• 의뢰인/의뢰처: 백남준​아트센터, 이수영

• 『블라스트 시어리—당신이 시작하라』
• 전시 도록
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 225 x 228밀리미터, 96쪽
• 의뢰인/의뢰처: 백남준​아트센터, 이수영

• 『국경 없는 영화제』
• 포스터
• 2017년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 국경없는의사회

• 『국경 없는 영화제』
• 브로슈어
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 180 x 240밀리미터, 12쪽
• 의뢰인/의뢰처: 국경없는의사회

• 『에피』
• 2호
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 120 x 186밀리미터, 248쪽
• 본문 조판: 인진성
• 의뢰인/의뢰처: 이음

• 『옵.신』
• 7호
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 138 x 204밀리미터, 224쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스

• 『Sasa[44] 연차 보고서 2016』
• 2017년
• 오프셋 인쇄
• 8부, 각 105 x 150밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, Sasa[44]

• 『계간 시청각』
• 1호
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 126 x 204밀리미터, 136쪽
• 의뢰인/의뢰처: 현시원, 안인용, 시청각

• 『공유 도시—확장된 도시』
• 책표지
• 2017년
• 오프셋 인쇄, UV 코팅
• 170 x 240밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 배형민, 서울특별시, 워크룸 프레스

• 『공유 도시—현장 서울』
• 전시 도록
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본, 표지 UV 코팅
• 170 x 240밀리미터, 240쪽, 2종 (영어, 한국어)
• 의뢰인/의뢰처: 배형민, 서울특별시, 악타르, 워크룸 프레스

• 『부족의 시대』
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 x 222밀리미터, 336쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『박미나 1995~2016』
• 2017년
• 오프셋 인쇄, 노출 제본, 소책자 중철 제본, 판지 케이스 포장
• 188 x 256밀리미터, 264쪽
• 부록: 188 x 256밀리미터, 20쪽
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 스펙터 프레스

• 『왼끝 맞춘 글—타이포그래피를 보는 관점』
• 2018년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 135 x 210밀리미터, 472쪽
• 의뢰인/의뢰처: 워크룸 프레스

• 『에피』
• 3호
• 2018년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 120 x 186밀리미터, 252쪽
• 본문 조판: 인진성
• 의뢰인/의뢰처: 이음

• 『인간성 수업』
• 2018년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 x 222밀리미터, 488쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『두 도시 이야기—기억의 서사적 아카이브 II』
• 전시 포스터
• 2018년
• 오프셋 인쇄
• 600 x 840밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 오선영

• 『두 도시 이야기—기억의 서사적 아카이브 II』
• 전시 브로슈어
• 2018년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 105 x 150밀리미터, 64쪽, 2종 (영어, 한국어)
• 의뢰인/의뢰처: 오선영

• 『두 도시 이야기—기억의 서사적 아카이브 II』
• 전시 벽면 그래픽
• 2018년
• 접착 플라스틱 필름
• 5084 x 2073밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 오선영

• 「공룡, 제2판」
• 2018년
• 공기 주입 간판 시스템에 디지털 인쇄
• 3부, 각 70 x 70 x 200센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 오선영

• 『국립현대미술관 다원예술 2018』
• 프로그램 포스터
• 2018년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립현대미술관

• 『국립현대미술관 다원예술 2018』
• 프로그램 브로슈어
• 2018년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 148 x 210밀리미터 (A5), 16쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립현대미술관

• 『그래픽 웨스트 7—옐로 페이지스』 (Graphic West 7: Yellow Pages)
• 전시 포스터
• 2018년
• 오프셋 인쇄
• 72.8 x 103센티미터 (JB1)
• 의뢰인/의뢰처: DNP 문화진흥재단, 고토 데쓰야

• 『그래픽 웨스트 7—옐로 페이지스』 (Graphic West 7: Yellow Pages)
• 전시 포스터
• 2018년
• 오프셋 인쇄
• 515 x 728밀리미터 (JB2)
• 의뢰인/의뢰처: DNP 문화진흥재단, 고토 데쓰야

• 『그래픽 웨스트 7—옐로 페이지스』 (Graphic West 7: Yellow Pages)
• 전시 리플릿
• 2018년
• 오프셋 인쇄
• 210 x 297밀리미터 (A4), 양면
• 의뢰인/의뢰처: DNP 문화진흥재단, 고토 데쓰야

• 『그래픽 웨스트 7—옐로 페이지스』 (Graphic West 7: Yellow Pages)
• 전시 홍보 엽서
• 2018년
• 오프셋 인쇄
• 150 x 105밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: DNP 문화진흥재단, 고토 데쓰야

• 『그래픽 웨스트 7—옐로 페이지스』 (Graphic West 7: Yellow Pages)
• 옥외 표지
• 2018년
• 디지털 인쇄
• 295.5 x 307센티미터
• 의뢰인/의뢰처: DNP 문화진흥재단, 고토 데쓰야

• 『옐로 페이지스』 (Yellow Pages)
• 전자책
• 2018년
• 디지털 문서
• 71쪽
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 세이분도신코샤

• 『행여 공부를 하려거든』
• 책표지
• 2018년
• 오프셋 인쇄, 박 가공
• 118 x 188밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 양철북

• 『아모레퍼시픽의 건축』
• 2018년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 207 x 261밀리미터, 400쪽
• 의뢰인/의뢰처: 배형민, 아모레퍼시픽

• 「18개 작품과 열 가지 물가 지표」
• 2018년
• 접착 플라스틱 필름
• 500 x 300센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 서울시립미술관, Sasa[44]

• 『연습곡 1번』
• 2018년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 234 × 309밀리미터, 20쪽
• 협력 저자: 유혜림
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령, 오민

• 『에피』
• 4호
• 2018년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 120 x 186밀리미터, 228쪽
• 본문 조판: 인진성
• 의뢰인/의뢰처: 이음

• 「매스스터디스」
• 아이덴티티
• 2018년
• 의뢰인/의뢰처: 조민석/매스스터디스

• 『옐로 페이지스—동아시아 그래픽 디자인 프로젝트 지도 그리기』 (Yellow Pages: Mapping Graphic Design Projects in East Asia)
• 잡지 기사
• 2018년
• 오프셋 인쇄
• 225 x 297밀리미터, 64쪽
• 실린 곳: 아이디어 383호
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 세이분도신코샤

• 「빈폴 30주년」
• 전용 활자체, 아이덴티티
• 2018년
• 의뢰인/의뢰처: 삼성물산

• 『에튀드』
• 2018년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 125 x 180밀리미터, 48쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 오민

• 『엉망』
• 전시 현수막
• 2018년
• 디지털 인쇄
• 585 x 1540센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 일민미술관, Sasa[44]

• 『엉망』
• 전시 포스터
• 2018년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 일민미술관, Sasa[44]

• 『엉망』
• 전시 초대장
• 2018년
• 오프셋 인쇄
• 150 x 210밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 일민미술관, Sasa[44]

• 『엉망』
• 전시 리플릿
• 2018년
• 오프셋 인쇄
• 210 x 297밀리미터 (A4), 양면, 2종 (영어, 한국어)
• 의뢰인/의뢰처: 일민미술관, Sasa[44]

• 「공룡, 인도네시아어판」
• 2018년
• 접착 플라스틱 필름
• 5부, 각 667 x 271센티미터, 677 x 320센티미터, 566 x 320센티미터, 1,047 x 260센티미터, 719 x 260센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 오선영

• 「진실한 사랑」
• 2018년
• 단채널 비디오
• 1분 4초
• 의뢰인/의뢰처: 김연임, 크리스 로, 이푸로니, 서울디자인재단

• 『국립현대미술관 다원예술 2018 아시아 포커스』
• 프로그램 포스터
• 2018년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립현대미술관

• 『국립현대미술관 다원예술 2018 아시아 포커스』
• 프로그램 브로슈어
• 2018년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 148 x 210밀리미터 (A5), 16쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 국립현대미술관

• 『방 안의 코끼리』
• 전시 브로슈어
• 2018년
• 디지털 인쇄, 중철 제본
• 170 x 220밀리미터, 16쪽
• 의뢰인/의뢰처: 오선영

• 『방 안의 코끼리』
• 전시 리플릿
• 2018년
• 디지털 인쇄
• 215 x 330밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 오선영

• 「지금 지구」
• 2018년
• 직물에 디지털 인쇄
• 780 x 2080밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 오선영

• 『엉망』
• 전시 도록
• 2018년
• 오프셋 인쇄, 노출 제본
• 150 x 210밀리미터, 768쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령, 일민문화재단, Sasa[44]

• 『카럴 마르턴스—스틸 무빙』
• 전시 포스터
• 2018년
• 오프셋 인쇄
• 600 x 900밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 카럴 마르턴스, 플랫폼엘 컨템포러리 아트센터

• 『카럴 마르턴스—스틸 무빙』
• 전시 초대장
• 2018년
• 오프셋 인쇄
• 120 x 180밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 카럴 마르턴스, 플랫폼엘 컨템포러리 아트센터

• 『카럴 마르턴스—스틸 무빙』
• 전시 홍보 엽서
• 2018년
• 오프셋 인쇄
• 84 x 126밀리미터, 양면, 2종
• 의뢰인/의뢰처: 카럴 마르턴스, 플랫폼엘 컨템포러리 아트센터

• 『카럴 마르턴스—스틸 무빙』
• 전시 관람권
• 2018년
• 오프셋 인쇄
• 80 x 160밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 카럴 마르턴스, 플랫폼엘 컨템포러리 아트센터

• 『카럴 마르턴스—스틸 무빙』
• 디지털 포스터
• 2018년
• 애니메이션
• 길이 다양
• 의뢰인/의뢰처: 카럴 마르턴스, 플랫폼엘 컨템포러리 아트센터

• 「전환들」
• 2018년
• 단채널 비디오
• 17초
• 의뢰인/의뢰처: 트랜지언트 스페이스, 애덤 그리피스

• 『계간 시청각』
• 2호
• 2018년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 126 x 204밀리미터, 136쪽
• 의뢰인/의뢰처: 현시원, 안인용, 시청각

• 『자유의 발명 1700~1789 / 1789 이성의 상징』
• 2018년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 x 222밀리미터, 512쪽
• 본문 조판: 인진성
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 「데이 인 데이 아웃」 (Day In Day Out)
• 비옷 개념
• 2018년
• 시제품 제작: 유즈드 퓨처
• 홍보 영상 제작: 밀크티 스튜디오
• 의뢰인/의뢰처: 에이랜드

• 「집」
• 2018년
• 디지털 인쇄
• 크기 다양
• 의뢰인/의뢰처: 조민석/매스스터디스

• 『강진안, 공연화, 김민정, 김성완, 배기태, 슬기와 민, 신예슬, 신진영, 심우섭, 오민, 이신실, 이양희, 이영우, 이태훈, 장태순, 정광준, 조세프 풍상, 한문경, 허윤경, 홍초선,』
• 공연 포스터
• 2018년
• 디지털 인쇄
• 101 x 137센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 오민, 아트선재센터

• 『에피』
• 6호
• 2018년
• 오프셋 인쇄
• 120 x 186밀리미터, 216쪽
• 본문 조판: 인진성
• 의뢰인/의뢰처: 이음

• 『시제 전환—비동맹 운동과 제3세계 그리고 아시아 예술』
• 심포지엄 포스터
• 2018년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 국립아시아문화전당

• 『시제 전환—비동맹 운동과 제3세계 그리고 아시아 예술』
• 심포지엄 브로슈어
• 2018년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 150 x 210밀리미터, 36쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 국립아시아문화전당

• 『시제 전환—비동맹 운동과 제3세계 그리고 아시아 예술』
• 디지털 포스터
• 2018년
• 애니메이션
• 8초
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 국립아시아문화전당

• 『옵.신』
• 8호
• 2018년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 90 x 125밀리미터, 496쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 『아프리카의 인상』
• 2019년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본, 덧표지 박 가공
• 150 x 210밀리미터, 404쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『카럴 마르턴스—스틸 무빙』
• 전시 도록
• 2019년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 170 x 240밀리미터, 128쪽, 4종
• 의뢰인/의뢰처: 카럴 마르턴스, 플랫폼엘 컨템포러리 아트센터
• 소장처: 레터폼 아카이브, 샌프란시스코

• 『강진안, 공연화, 김민정, 김성완, 배기태, 슬기와 민, 신예슬, 신진영, 심우섭, 오민, 옥상훈, 이민성, 이신실, 이양희, 이영우, 이태훈, 이혜원, 장태순, 정광준, 조세프 풍상, 한문경, 허윤경, 홍성진, 홍초선, 57스튜디오,』
• 2019년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 125 x 180밀리미터, 88쪽
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 오민

• 「반복 없음」
• 그래픽 악보
• 2019년
• 디지털 스텐실 인쇄
• 8부, 각 297 x 420밀리미터 (A3)
• 의뢰인/의뢰처: 레트라/톤, 하노 라이히트만

• 『데이비드 호크니』
• 전시 포스터
• 2019년
• 오프셋 인쇄
• 600 x 900밀리미터, 2종
• 의뢰인/의뢰처: 이승아, 서울시립미술관

• 『데이비드 호크니』
• 디지털 포스터
• 2019년
• 애니메이션
• 10초
• 의뢰인/의뢰처: 이승아, 서울시립미술관

• 『데이비드 호크니』
• 전시 리플릿
• 2019년
• 오프셋 인쇄
• 3종, 각 150 x 210밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 이승아, 서울시립미술관

• 『데이비드 호크니』
• 전시 입장권
• 2019년
• 오프셋 인쇄
• 4종, 각 60 x 180밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 이승아, 서울시립미술관

• 『데이비드 호크니』
• 전시 브로슈어
• 2019년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 108 x 150밀리미터, 16쪽, 14종 (영어 7종, 한국어 7종)
• 의뢰인/의뢰처: 이승아, 서울시립미술관

• 『데이비드 호크니』
• 전시 벽면 그래픽
• 2019년
• 접착 플라스틱 필름
• 크기 다양
• 의뢰인/의뢰처: 이승아, 서울시립미술관

• 『데이비드 호크니』
• 전시 현수막
• 2019년
• 디지털 인쇄
• 건물 현수막: 720 x 720센티미터
• 가로등 배너: 10부, 각 60 x 180센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 이승아, 서울시립미술관

• 『데이비드 호크니』
• 전시 도록
• 2019년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 240 x 255밀리미터, 288쪽
• 의뢰인/의뢰처: 이승아, 서울시립미술관

• 『의심이 힘이다—배형민과 최문규의 건축 대화』
• 2019년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 126 x 183밀리미터, 240쪽
• 그림: 최문규
• 의뢰인/의뢰처: 목천김정식문화재단, 배형민, 집

• 『강서경—검은 자리 꾀꼬리』
• 전시 도록
• 2019년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본, 표지 박 가공
• 202.5 x 270밀리미터, 240쪽
• 의뢰인/의뢰처: 강서경, 앨릭스 클라인, 필라델피아 동시대 미술 회관 (ICA)

• 『2020 브르노 국제 그래픽 디자인 비엔날레』 (29th International Biennial of Graphic Design Brno 2020)
• 2019년
• 297 x 450밀리미터
• 실린 곳: 아이디어 386호
• 의뢰인/의뢰처: 라딤 페슈코, 오베케, 세이분도신코샤, 소피 데데런

• 『우리와 그들』
• 2019년
• 디지털 인쇄
• 610 x 914밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 무초, 샌프란시스코 디자인 위크

• 「책」
• 스카프
• 2019년
• 직물에 디지털 인쇄
• 910 x 910밀리미터

• 『구동희—딜리버리』
• 전시 포스터
• 2019년
• 디지털 인쇄
• 101 x 137센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 김해주, 구동희, 아트선재센터

• 『구동희—딜리버리』
• 전시 현수막
• 2019년
• 디지털 인쇄
• 540 x 430센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 김해주, 구동희, 아트선재센터

• 『구동희—딜리버리』
• 디지털 포스터
• 2019년
• 애니메이션
• 4초
• 의뢰인/의뢰처: 김해주, 구동희, 아트선재센터

• 『구동희—딜리버리』
• 전시 도록
• 2019년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 222 x 297밀리미터, 96쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김해주, 구동희, 아트선재센터

• 『공간의 종류들』
• 2019년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 144 x 216밀리미터, 184쪽
• 본문 조판: 인진성
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『공작인—현대 조각과 공예 사이』
• 전시 초대장
• 2019년
• 오프셋 인쇄
• 150 x 200밀리미터, 4쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 국립아시아문화전당

• 『공작인—현대 조각과 공예 사이』
• 전시 리플릿
• 2019년
• 오프셋 인쇄
• 2종 (영어, 한국어), 각 225 x 300밀리미터, 4쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 국립아시아문화전당

• 『공작인—현대 조각과 공예 사이』
• 전시 포스터
• 2019년
• 오프셋 인쇄
• 600 x 900밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 국립아시아문화전당

• 『공작인—현대 조각과 공예 사이』
• 옥내 광고
• 2019년
• 디지털 인쇄
• 400 x 175센티미터
• 126.5 x 214.5센티미터
• 102 x 236센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 국립아시아문화전당

• 『공작인—현대 조각과 공예 사이』
• 전시 도록
• 2019년
• 오프셋 인쇄, 노출 제본
• 2책, 각 225 x 300밀리미터, 128쪽, 136쪽
• 사진: 김경태
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 국립아시아문화전당

• 「바우하우스 송」
• 2019년
• 단채널 비디오
• 7부, 각 4분
• 비트 제작: 정세현
• 의뢰인/의뢰처: 강승민, 광주비엔날레

• 『계간 시청각』
• 3호
• 2019년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 126 x 204밀리미터, 136쪽
• 의뢰인/의뢰처: 현시원, 시청각

• 『다이어그램처럼 글쓰기』
• 2019년
• 오프셋 인쇄, 노출 제본
• 138 x 213밀리미터, 36쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 「SMSM10 / Sasa[44] 연차 보고서 2018」
• 전시 포스터 겸 브로슈어
• 2019년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 현시원, 안인용, 시청각, Sasa[44]

• 『세트 피스』
• 전시 현수막
• 2019년
• 디지털 인쇄
• 300 x 375센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 정현, 아트 딜라이트

• 『세트 피스』
• 디지털 포스터
• 2019년
• 애니메이션
• 21초
• 사진: 김경태
• 의뢰인/의뢰처: 정현, 아트 딜라이트

• 『세트 피스』
• 전시 도록
• 2019년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 210 x 297밀리미터 (A4), 40쪽
• 사진: 김경태
• 의뢰인/의뢰처: 정현, 초타원형

• 『레인보 셔벗』
• 2019년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 120 x 189밀리미터, 208쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령, 아카이브 봄

• 『초청자』
• 공연 리플릿
• 2019년
• 오프셋 인쇄
• 140 x 210밀리미터, 6쪽
• 의뢰인/의뢰처: 오민, 플랫폼엘 컨템포러리 아트센터

• 『초청자』
• 디지털 포스터
• 2019년
• 디지털 이미지
• 크기 다양
• 의뢰인/의뢰처: 오민, 플랫폼엘 컨템포러리 아트센터

• 『그녀의 이름은』
• 전시 포스터
• 2019년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 국립아시아문화전당, 오선영

• 『그녀의 이름은』
• 전시 리플릿
• 2019년
• 오프셋 인쇄
• 120 x 180밀리미터, 6쪽
• 의뢰인/의뢰처: 국립아시아문화전당, 오선영

• 『그녀의 이름은』
• 전시 도록
• 2019년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 125 x 180밀리미터, 232쪽
• 의뢰인/의뢰처: 국립아시아문화전당, 오선영

• 『국립현대미술관 연구』
• 11집
• 2019년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 185 x 260밀리미터, 218쪽
• 의뢰인/의뢰처: 구정연, 국립현대미술관

• 『남화연—마음의 흐름』
• 전시 포스터
• 2020년
• 디지털 인쇄
• 2부, 각 1010 x 1370밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 김해주, 남화연, 아트선재센터

• 『남화연—마음의 흐름』
• 전시 현수막
• 2020년
• 디지털 인쇄
• 5400 x 4300밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 김해주, 남화연, 아트선재센터

• 『남화연—마음의 흐름』
• 전시 리플릿
• 2020년
• 오프셋 인쇄
• 210 x 297밀리미터 (A4), 4쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김해주, 남화연, 아트선재센터

• 『그래프, 지도, 나무—문학사를 위한 추상적 모델』
• 2020년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 x 222밀리미터, 160쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『디자이너란 무엇인가, 3판』
• 2020년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 130 x 207밀리미터, 216쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 『박미나—왜 빗방울은 푸른 얼굴의 황금 곰과 서커스에서 겹쳤을까?』
• 전시 브로슈어
• 2020년
• 오프셋 인쇄
• 210 x 297밀리미터 (A4), 8쪽
• 의뢰인/의뢰처: 박미나, 현시원, 시청각

• 『전소정—새로운 상점』
• 전시 포스터
• 2020년
• 디지털 인쇄
• 420 x 594밀리미터 (A2)
• 의뢰인/의뢰처: 에르메스 재단, 안소연

• 『전소정—새로운 상점』
• 전시 도록
• 2020년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 185 x 245밀리미터, 40쪽
• 의뢰인/의뢰처: 에르메스 재단, 안소연

• 『연대의 홀씨』
• 전시 포스터
• 2020년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 국립아시아문화전당

• 『연대의 홀씨』
• 디지털 초대장
• 2020년
• 디지털 이미지
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 국립아시아문화전당

• 『연대의 홀씨』
• 디지털 브로슈어
• 2020년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 150 x 220밀리미터, 8쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 국립아시아문화전당

• 『연대의 홀씨』
• 디지털 브로슈어
• 2020년
• 디지털 문서
• 16쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 국립아시아문화전당

• 『연대의 홀씨』
• 전시 도록
• 2020년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 185 x 245밀리미터, 288쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 국립아시아문화전당

• 『현대 타이포그래피—비판적 역사 에세이, 개정판』
• 2020년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 135 x 216밀리미터, 304쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 『계간 시청각』
• 4호
• 2020년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 126 x 204밀리미터, 152쪽
• 의뢰인/의뢰처: 현시원, 시청각

• 『남화연—마음의 흐름』
• 전시 도록
• 2020년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 150 x 215밀리미터, 160쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김해주, 남화연, 아트선재센터

• 『오민—초청자, 참석자, 부재자』
• 전시 포스터
• 2020년
• 오프셋 인쇄
• 600 x 900밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 오민, 플랫폼엘 컨템포러리 아트센터

• 『오민—초청자, 참석자, 부재자』
• 전시 브로슈어
• 2020년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 170 x 240밀리미터, 12쪽
• 의뢰인/의뢰처: 오민, 플랫폼엘 컨템포러리 아트센터

• 『오민—초청자, 참석자, 부재자』
• 행사 리플릿
• 2020년
• 오프셋 인쇄
• 170 x 240밀리미터, 4쪽
• 의뢰인/의뢰처: 오민, 플랫폼엘 컨템포러리 아트센터

• 『오민—초청자, 참석자, 부재자』
• 행사 리플릿
• 2020년
• 오프셋 인쇄
• 170 x 240밀리미터, 6쪽
• 의뢰인/의뢰처: 오민, 플랫폼엘 컨템포러리 아트센터

• 『부재자, 참석자, 초청자』
• 2020년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 170 x 240밀리미터, 216쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령, 오민

• 『다른 곳』
• 전시 포스터
• 2020년
• 디지털 인쇄
• 420 x 594밀리미터 (A2)
• 의뢰인/의뢰처: 에르메스 재단, 안소연

• 『다른 곳』
• 전시 도록
• 2020년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 185 x 245밀리미터, 40쪽
• 의뢰인/의뢰처: 에르메스 재단, 안소연

• 「1961~2020」
• 2020년
• 캔버스에 디지털 인쇄
• 6부, 각 1200 x 1920밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 수원시립미술관

• 「타임아웃」
• 2020년
• 디지털 소프트웨어
• 1,056시간

• 「우연서, 제4판」
• 2020년
• 디지털 소프트웨어
• 길이 가변

• 「공룡, 제3판」
• 2020년
• 아이폰에 애플 키노트 프레젠테이션
• 1분 48초

• 「배경 이미지」
• 2020년
• LED 전광판에 단채널 비디오
• 1초

• 「통계 패턴 1」
• 2020년
• 아이패드에 애플 키노트 프레젠테이션
• 1분

• 「통계 패턴 2」
• 2020년
• 아이패드에 애플 키노트 프레젠테이션
• 1분

• 「너무너무」
• 접착 테이프
• 2020년
• 플라스틱 필름에 UV 인쇄
• 48 x 4500밀리미터, 2종 (영어, 한국어)

• 「작품 목록—1,056시간」
• 2020년
• 라벨 스티커에 디지털 인쇄
• 210 x 297밀리미터 (A4)

• 『재료: 언어—김뉘연과 전용완의 문학과 비문학』
• 2020년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 120 x 180밀리미터, 240쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 『옵/신 페스티벌 2020』
• 디지털 포스터
• 2020년
• 디지털 이미지
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 옵/신

• 『옵/신 페스티벌 2020』
• 공연 예술제 포스터
• 2020년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 옵/신

• 『옵/신 페스티벌 2020』
• 공연 예술제 리플릿
• 2020년
• 오프셋 인쇄
• 210 x 267.5밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 옵/신

• 『불가능한 춤』
• 2020년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본, 표지 박 가공
• 112 x 180밀리미터, 208쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 작업실유령

• 『로쿠스 솔루스』
• 2020년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본, 덧표지 박 가공
• 150 x 210밀리미터, 320쪽
• 본문 조판: 인진성
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 「그레이스케일」
• 2020년
• 혼합 매체 (크로모제닉 프린트, 유리, 목재 액자)
• 2부, 각 180 x 180센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 아트 플랜트 아시아

• 『방법으로서의 출판』
• 전시 포스터
• 2020년
• 디지털 인쇄
• 101 x 137센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 미디어버스, 임경용, 아트선재센터

• 『방법으로서의 출판』
• 전시 리플릿
• 2020년
• 오프셋 인쇄
• 210 x 297밀리미터 (A4), 4쪽
• 의뢰인/의뢰처: 미디어버스, 임경용, 아트선재센터

• 「나는 왜 출판하는가」
• 2020년
• 접착 플라스틱 필름
• 600 x 280센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 미디어버스, 임경용, 아트선재센터

• 『나는 왜 출판하는가』
• 2020년
• 디지털 오프셋 인쇄, 노출 제본
• 125 x 200밀리미터, 672쪽
• 의뢰인/의뢰처: 미디어버스, 스펙터 프레스, 임경용, 아트선재센터

• 『시프리앙 가이야르』
• 전시 포스터
• 2020년
• 디지털 인쇄
• 420 x 594밀리미터 (A2)
• 의뢰인/의뢰처: 에르메스 재단, 안소연

• 『시프리앙 가이야르』
• 전시 도록
• 2020년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 185 x 245밀리미터, 36쪽
• 의뢰인/의뢰처: 에르메스 재단, 안소연

• 「2021년 ∞월」
• 달력
• 2020년
• 오프셋 인쇄
• 440 x 640밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 한국타이포그라피학회

• 「무제 (4쪽)」 (Untitled (4 pp))
• 2020년
• 디지털 문서
• 4쪽

• 『거울들 1권—슬기와 민 1부』 (Mirrors 1: Sulki & Min, Part 1)
• 잡지 기사
• 2020년
• 오프셋 인쇄
• 225 x 297밀리미터, 24쪽
• 사진: 김경태
• 실린 곳: 아이디어 392호
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 세이분도신코샤

• 『Sasa[44]—와당탕퉁탕 / 갱생 190116~200115』
• 전시 포스터
• 2020년
• 오프셋 인쇄
• 600 x 900밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 유한나, 서울시립미술관, Sasa[44]

• 『Sasa[44]—와당탕퉁탕』
• 전시 현수막
• 2020년
• 디지털 인쇄
• 크기 다양
• 의뢰인/의뢰처: 유한나, 서울시립미술관, Sasa[44]

• 『Sasa[44]—와당탕퉁탕』
• 전시 리플릿
• 2020년
• 오프셋 인쇄
• 148 x 210밀리미터 (A5), 4쪽
• 의뢰인/의뢰처: 유한나, 서울시립미술관, Sasa[44]

• 『Sasa[44]—와당탕퉁탕』
• 전시 브로슈어
• 2020년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 240 x 180밀리미터, 48쪽
• 그림: 최지수
• 의뢰인/의뢰처: 유한나, 서울시립미술관, Sasa[44]

• 「Sasa[44] 연차 보고서 2006~2019」
• 2020년
• 접착 플라스틱 필름
• 크기 가변
• 의뢰인/의뢰처: 유한나, 서울시립미술관, Sasa[44]

• 「추상 캐비닛」
• 타이틀 시퀀스
• 2020년
• 애니메이션
• 6초
• 의뢰인/의뢰처: 현시원, 시청각

• 『우먼 인 디자인』 (Women in Design)
• 전시 포스터
• 2020년
• 오프셋 인쇄
• 600 x 900밀리미터, 4종
• 의뢰인/의뢰처: 최경란, 서울디자인재단

• 『국립현대미술관 연구』
• 12집
• 2020년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 185 x 260밀리미터, 272쪽
• 의뢰인/의뢰처: 국립현대미술관

• 『팀랩—라이프』
• 전시 도록
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본, 표지 스크린 인쇄
• 225 x 300밀리미터, 192쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문화창고

• 『그래픽 웨스트 9—슬기와 민』 (Graphic West 9: Sulki & Min)
• 전시 포스터
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 72.8 x 103센티미터 (JB1)
• 의뢰인/의뢰처: DNP 문화진흥재단, 고토 데쓰야

• 『그래픽 웨스트 9—슬기와 민』
• 전시 포스터
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 515 x 728밀리미터 (JB2)
• 의뢰인/의뢰처: DNP 문화진흥재단, 고토 데쓰야

• 『그래픽 웨스트 9—슬기와 민』
• 전시 리플릿
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 210 x 297밀리미터 (A4), 양면
• 의뢰인/의뢰처: DNP 문화진흥재단, 고토 데쓰야

• 『그래픽 웨스트 9—슬기와 민』
• 전시 홍보 엽서
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 105 x 150밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: DNP 문화진흥재단, 고토 데쓰야

• 『그래픽 웨스트 9—슬기와 민』
• 옥외 표지
• 2021년
• 디지털 인쇄
• 295.5 x 307센티미터
• 의뢰인/의뢰처: DNP 문화진흥재단, 고토 데쓰야

• 『그래픽 웨스트 9—슬기와 민』
• 전시 초대장
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 210 x 199밀리미터, 4쪽
• 의뢰인/의뢰처: DNP 문화진흥재단, 고토 데쓰야

• 「그래픽 웨스트 9—슬기와 민」
• 전시 웹사이트
• 2021년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: DNP 문화진흥재단, 고토 데쓰야

• 「포스터 포스터 포스터 포스터」
• 2021년
• 디지털 소프트웨어
• 길이 가변

• 『작품 설명』 (作品解説)
• 일본어판
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본, 표지 박 가공
• 105 x 150밀리미터, 200쪽
• 의뢰인/의뢰처: 000 프레스

• 『옵/신 페스티벌 2020』
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 112 x 180밀리미터, 152쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 작업실유령, 옵/신

• 『그들은 야생에 있었다』
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 112 x 180밀리미터, 136쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 작업실유령, 옵/신

• 『거울들 1권—슬기와 민 2부』 (Mirrors 1: Sulki & Min, Part 2)
• 잡지 기사
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 225 x 297밀리미터, 16쪽
• 사진: 고팅엄
• 전시 전경 사진: 요시다 아키히토, DNP 문화진흥재단 제공
• 실린 곳: 아이디어 393호
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 세이분도신코샤

• 『햄릿이냐 헤쿠바냐—극 속으로 침투한 시대』
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 x 222밀리미터, 112쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『옵.신』
• 9호
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 112 x 180밀리미터, 480쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 『한국문학번역원 지원 해외출간도서 1527』
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본, 표지 박 가공
• 150 x 210밀리미터, 1592쪽
• 사진: 김경태
• 디자인 보조: 김유진
• 의뢰인/의뢰처: 박밀, 한국문학번역원

• 『리처드 홀리스, 화이트채플을 디자인하다』
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 180 x 240밀리미터, 408쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 『교차 확인—Sasa[44]/홍승혜』
• 디지털 포스터
• 2021년
• 애니메이션
• 24초
• 의뢰인/의뢰처: 현시원, 시청각, 홍승혜, Sasa[44]

• 『교차 확인—Sasa[44]/홍승혜』
• 전시 포스터
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 600 x 900밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 현시원, 시청각, 홍승혜, Sasa[44]

• 『교차 확인—Sasa[44]/홍승혜』
• 전시 리플릿
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 210 x 280밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 현시원, 시청각, 홍승혜, Sasa[44]

• 『교차 확인—Sasa[44]/홍승혜』
• 전시 도록
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 2책, 각 152 x 210밀리미터, 32쪽
• 사진: 김상태
• 의뢰인/의뢰처: 시청각, 홍승혜, Sasa[44]

• 『갱생 200116~210115』
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 152 x 210밀리미터, 32쪽
• 쪽 번호 드로잉: 홍승혜
• 의뢰인/의뢰처: 스펙터 프레스, 현시원, 시청각, Sasa[44]

• 『거울들 2권—밀레니얼 세대 1부』 (Mirrors 2: Millennials, Part 1)
• 잡지 기사
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 225 x 297밀리미터, 16쪽
• 실린 곳: 아이디어 394호
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 세이분도신코샤

• 『세스 프라이스 개새끼』
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 112 x 180밀리미터, 112쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 『옵/신 스페이스』
• 홍보 포스터
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 옵/신

• 『슬기와 민—보간법』
• 디지털 포스터
• 2021년
• 디지털 이미지
• 8부
• 의뢰인/의뢰처: 현시원, 시청각

• 『슬기와 민—보간법』
• 전시 브로슈어
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 180 x 240밀리미터, 16쪽
• 의뢰인/의뢰처: 현시원, 시청각

• 「1920–1080」
• 2021년
• 단채널 비디오
• 15분 3초

• 「회색 편지지 (부분)」
• 2021년
• 단채널 비디오
• 24분 11초

• 「활동과 참여 1‌장과 열네 가지 전환 효과 (영어)」
• 2021년
• 단채널 비디오
• 8분 40초
• 본문 출전: 국제 기능·장애·건강 분류 (제네바: 세계보건기구, 2001년)

• 「활동과 참여 1‌장과 열네 가지 전환 효과 (한국어)」
• 2021년
• 단채널 비디오
• 12분 38초
• 본문 출전: 국제 기능·장애·건강 분류 (서울: 사회보장정보원, 2016년)

• 「회색–회색」
• 2021년
• 직물에 디지털 인쇄, 커튼 가공
• 2170 x 270센티미터

• 「작품 목록—시청각, 2021년」
• 2021년
• 아이패드에 애플 키노트 프레젠테이션
• 1분

• 『아름다운 영혼들』 (The Beautiful Souls)
• 공연 리플릿
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 148 x 210밀리미터 (A5)
• 사진: 김은아
• 의뢰인/의뢰처: 김은아

• 『아름다운 영혼들』 (The Beautiful Souls)
• 공연 포스터
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 사진: 김은아
• 의뢰인/의뢰처: 김은아

• 『거울들 2권—밀레니얼 세대 2부』 (Mirrors 2: Millennials, Part 2)
• 잡지 기사
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 225 x 297밀리미터, 16쪽
• 실린 곳: 아이디어 395호
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 세이분도신코샤

• 「이곳/저곳」
• 2021년
• 라텍스 페인트 도색
• 약 83 × 143미터
• 의뢰인/의뢰처: 남북출입사무소, 정연심

• 「저곳/이곳」
• 2021년
• 단채널 비디오
• 12분 8초
• 영상: 노송희
• 3D 그래픽: 노송희
차현진
• 촬영: 노송희
노희상
• 음악: 안다영
• 지도 정보: 구글 어스
국토지리정보원
• 의뢰인/의뢰처: 남북출입사무소, 정연심

• 『뮤즈, 글쓰기를 배우다—고대부터 현재까지 구술과 문자에 관한 생각』
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 x 222밀리미터, 184쪽
• 본문 조판: 인진성
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『기나긴 혁명』
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 x 222밀리미터, 456쪽
• 본문 조판: 인진성
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 「송은」
• 전용 활자체, 아이덴티티
• 2021년
• 한글 활자체 디자인: 윤민구
• 의뢰인/의뢰처: 송은문화재단

• 『헤어초크 드 뫼롱—송은 아트 스페이스 탐구』 (Herzog & De Meuron: Exploring Songeun Art Space)
• 전시 초대장
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 다이 커팅, 봉투 박 가공
• 148 x 210밀리미터 (A5), 4쪽, 엽서 105 x 148밀리미터 (A6), 양면, 봉투 153 x 220밀리미터
• 사진: 정지현
• 의뢰인/의뢰처: 송은문화재단

• 『헤어초크 드 뫼롱—송은 아트 스페이스 탐구』 (Herzog & De Meuron: Exploring Songeun Art Space)
• 전시 리플릿
• 2021년
• 복사
• 210 x 297밀리미터 (A4), 4쪽
• 의뢰인/의뢰처: 송은문화재단

• 『헤어초크 드 뫼롱—송은 아트 스페이스 탐구』 (Herzog & De Meuron: Exploring Songeun Art Space)
• 지면 광고
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 230 x 275밀리미터, 380 x 260밀리미터
• 사진: 정지현
• 의뢰인/의뢰처: 송은문화재단

• 「자재와 전환」
• 2021년
• 2채널 비디오
• 10분 8초
• 의뢰인/의뢰처: 송은문화재단
• 소장처: 송은문화재단, 서울

• 『토마』
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본, 표지 박 가공
• 112 x 180밀리미터, 128쪽
• 의뢰인/의뢰처: 박수지, 작업실유령, 오민

• 「국기」
• 2021년
• 직물에 디지털 인쇄
• 180 x 120센티미터, 2종
• 의뢰인/의뢰처: 동해문화예술회관, 강원디자인진흥원, 심대기

• 『옵/신 페스티벌 2021』
• 디지털 포스터
• 2021년
• 디지털 이미지
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 옵/신

• 『옵/신 페스티벌 2021』
• 공연 예술제 포스터
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 옵/신

• 『옵/신 페스티벌 2021』
• 공연 예술제 브로슈어
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 112 x 180밀리미터, 104쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 옵/신

• 『M+ 탄생기』 (The Making of M+)
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 150 x 200밀리미터, 720쪽
• 의뢰인/의뢰처: M+

• 『건축적으로 숨쉬기 2021』
• 디지털 초대장
• 2021년
• 디지털 문서
• 8쪽, 2종 (영어, 한국어)
• 의뢰인/의뢰처: 김소라

• 『건축적으로 숨쉬기 2021』
• 디지털 포스터
• 2021년
• 디지털 이미지
• 2종 (영어, 한국어)
• 의뢰인/의뢰처: 김소라

• 「건축적으로 숨쉬기 2021」
• 공연 웹사이트
• 2021년
• 디지털 소프트웨어
• 의뢰인/의뢰처: 김소라

• 『거울들 3권—교육』 (Mirrors 3: Education)
• 잡지 기사
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 225 x 297밀리미터, 16쪽
• 실린 곳: 아이디어 396호
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 세이분도신코샤

• 『제21회 송은미술대상전』
• 지면 광고
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 230 x 275밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 송은문화재단

• 『제21회 송은미술대상전』
• 전시 초대장
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 150 x 210밀리미터, 4쪽
• 의뢰인/의뢰처: 송은문화재단

• 『제21회 송은미술대상전』
• 전시 리플릿
• 2021년
• 복사
• 2종 (영어, 한국어), 각 210 x 297밀리미터 (A4), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 송은문화재단

• 『제21회 송은미술대상전』
• 전시 브로슈어
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 113 x 168밀리미터, 44쪽
• 의뢰인/의뢰처: 송은문화재단

• 『죽음과 오른손』
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 x 222밀리미터, 184쪽
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 「클레멘타인」
• 2021년
• 디지털 이미지

• 『빛—영국 테이트미술관 특별전』
• 전시 포스터
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 600 x 900밀리미터, 2종
• 의뢰인/의뢰처: 오연서, 서울시립미술관

• 『빛—영국 테이트미술관 특별전』
• 전시 현수막
• 2021년
• 디지털 인쇄
• 크기 다양
• 의뢰인/의뢰처: 오연서, 서울시립미술관

• 『빛—영국 테이트미술관 특별전』
• 전시 초대장
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 150 x 210밀리미터, 4쪽, 봉투 155 x 215밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 오연서, 서울시립미술관

• 『빛—영국 테이트미술관 특별전』
• 전시 브로슈어
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 108 x 150밀리미터, 24쪽, 2종 (영어, 한국어)
• 의뢰인/의뢰처: 오연서, 서울시립미술관

• 『빛—영국 테이트미술관 특별전』
• 전시 관람권
• 2021년
• 오프셋 인쇄
• 210 x 70밀리미터, 양면, 3종
• 의뢰인/의뢰처: 오연서, 서울시립미술관

• 『빛—영국 테이트미술관 특별전』
• 전시 도록
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 180 x 240밀리미터, 248쪽
• 의뢰인/의뢰처: 오연서, 서울시립미술관

• 『근대의 관찰들』
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 x 222밀리미터, 216쪽
• 본문 조판: 인진성
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『국립현대미술관 연구』
• 13집
• 2021년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 185 x 260밀리미터, 256쪽
• 본문 조판: 인진성
• 의뢰인/의뢰처: 국립현대미술관

• 『누가 화이트 큐브를 두려워하랴—그래픽 디자인을 전시하는 전략들』
• 2022년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 120 x 180밀리미터, 184쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 『계간 시청각』
• 5호
• 2022년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 126 x 204밀리미터, 200쪽
• 의뢰인/의뢰처: 현시원, 시청각

• 『상상계의 인류학적 구조들』
• 2022년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 138 x 222밀리미터, 672쪽
• 본문 조판: 인진성
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『트랜스포머—아이소타이프 도표를 만드는 원리, 개정판』
• 2022년
• 오프셋 인쇄, 연양장 제본
• 150 × 210밀리미터, 144쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 『Sasa[44] 연차 보고서 2021 / 갱생 210116~220115』
• 2022년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 148 x 210밀리미터 (A5), 8쪽
• 실린 곳: 언논 퀀티티스 10호
• 의뢰인/의뢰처: 런던 미술 대학교, 데이비드 모리슨, Sasa[44]

• 『포스트텍스처』
• 2022년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본, 표지 요철 가공
• 105 x 150밀리미터, 200쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령, 오민

• 『거울들 4권—독립 스튜디오』 (Mirrors 4: Independent Practice)
• 잡지 기사
• 2022년
• 오프셋 인쇄
• 225 x 297밀리미터, 16쪽
• 실린 곳: 아이디어 399호
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 세이분도신코샤

• 『네버 얼론—인터랙티브 디자인으로서 비디오 게임』 (Never Alone: Video Games as Interactive Design)
• 전시 도록
• 2022년
• 오프셋 인쇄, 무광 바니시 코팅, 연양장 제본
• 203 x 254밀리미터, 144쪽
• 의뢰인/의뢰처: 뉴욕 현대 미술관 (MoMA)

• 『파르마코-AI』
• 2022년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 112 x 180밀리미터, 208쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 「공룡, 제4판」
• 2022년
• 디지털 인쇄
• 6부, 각 266.5 x 170.5센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 서울특별시

• 『안무가의 핸드북』
• 2022년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 112 x 180밀리미터, 288쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 『옵/신 페스티벌 2022』
• 공연 예술제 포스터
• 2022년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 옵/신

• 『옵/신 페스티벌 2022』
• 공연 예술제 브로슈어
• 2022년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 112 x 180밀리미터, 104쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 옵/신

• 「별 수 있겠어?」
• 2022년
• 단채널 비디오
• 10초

• 「툭툭」
• 2022년
• 단채널 비디오
• 10초

• 「동적 정치적 추상」
• 2022년
• 디지털 소프트웨어
• 길이 가변
• 의뢰인/의뢰처: 오선영

• 『국립현대미술관 연구』
• 14집
• 2022년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 185 x 260밀리미터, 264쪽
• 본문 조판: 인진성
• 의뢰인/의뢰처: 국립현대미술관

• 「마우리치오 카텔란—우리들」 (Maurizio Cattelan: We)
• 전시 아이덴티티
• 2023년
• 의뢰인/의뢰처: 리움미술관, 김성원

• 『마우리치오 카텔란—우리들』
• 전시 포스터
• 2023년
• 오프셋 인쇄
• 2종, 각 600 x 900밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 리움미술관, 김성원

• 『마우리치오 카텔란—우리들』
• 지면 광고
• 2023년
• 오프셋 인쇄
• 225 x 252밀리미터, 190 x 260밀리미터, 230 x 275밀리미터, 214 x 274밀리미터, 216 x 285밀리미터, 267 x 267밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 리움미술관, 김성원

• 『마우리치오 카텔란—우리들』
• 디지털 포스터
• 2023년
• 디지털 이미지
• 의뢰인/의뢰처: 리움미술관, 김성원

• 『디자인 537호』
• 잡지 표지
• 2023년
• 오프셋 인쇄
• 228 x 275밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 디자인하우스

• 『거울들 5권—대중문화』 (Mirrors 5: Pop Culture)
• 잡지 기사
• 2023년
• 오프셋 인쇄
• 182 x 257밀리미터, 32쪽
• 실린 곳: 아이디어 401호
• 의뢰인/의뢰처: 고토 데쓰야, 세이분도신코샤

• 「튠」
• 전용 활자체, 아이덴티티
• 2023년
• 의뢰인/의뢰처: JKND

• 『존제생명서판』
• 2023년
• 오프셋 인쇄, 노출 제본
• 120 x 189밀리미터, 216쪽
• 사진: 김경태
• 표지 그림: 권군
• 의뢰인/의뢰처: 미디어버스, 최빛나

• 『방법으로서의 출판』
• 2023년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 148 x 210밀리미터 (A5), 448쪽
• 의뢰인/의뢰처: 미디어버스

• 『질산염—잃어버린 필리핀 무성 영화 75편의 유령에게 (1912~1933)』
• 영화 포스터
• 2023년
• 오프셋 인쇄
• 600 x 900밀리미터
• 영화감독: 카븐
• 의뢰인/의뢰처: 전주국제영화제, 채희준, 프로파간다, 신건모

• 『슬기와 민—전환, 번역, 변형』 (Sulki and Min: Transition, Translation, Transformation)
• 전시 포스터
• 2023년
• 스크린 인쇄
• 3부, 각 420 x 297밀리미터 (A3)
• 의뢰인/의뢰처: 쭐랄롱꼰 대학교 커뮤니케이션 디자인 국제 대학 대학원

• 「포스터 포스터 포스터 포스터 2」
• 2023년
• 디지털 소프트웨어
• 길이 가변

• 「우연서, 제5판」
• 2023년
• 디지털 소프트웨어
• 길이 가변

• 『한국 실험 미술 1960~70년대』
• 전시 도록
• 2023년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 210 x 270밀리미터, 288쪽
• 의뢰인/의뢰처: 강수정, 국립현대미술관, 솔로몬 R. 구겐하임 미술관, 안휘경

• 『어렴풋한 부티크』
• 2023년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본, 덧표지
• 144 x 216밀리미터, 368쪽
• 본문 조판: 인진성
• 의뢰인/의뢰처: 문학동네

• 『어워드360° 2023』 (Award360° 2023)
• 홍보 포스터
• 2023년
• 오프셋 인쇄
• 570 x 840밀리미터, 3종
• 의뢰인/의뢰처: 디자인360°

• 『어워드360° 2023』
• 디지털 포스터
• 2023년
• 애니메이션
• 각 24초
• 의뢰인/의뢰처: 디자인360°

• 『젊은 그들—한국 실험 미술 1960~70년대』 (Only the Young: Experimental Art in Korea, 1960s–1970s)
• 전시 도록
• 2023년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본
• 210 x 270밀리미터, 280쪽
• 의뢰인/의뢰처: 강수정, 국립현대미술관, 솔로몬 R. 구겐하임 미술관, 안휘경

• 『쓔이써 60』
• 활자 표본 포스터
• 2023년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 박경식, 이용제, 한국국제교류재단

• 『올해의 작가상 2023』
• 전시 포스터
• 2023년
• 디지털 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 국립현대미술관, 이수연, 최유진

• 『시간의 형태—1989년 이후 한국 현대 미술』 (The Shape of Time: Korean Art after 1989)
• 전시 도록
• 2023년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 205 x 250밀리미터, 264쪽
• 의뢰인/의뢰처: 우현수, 엘리자베스 애그로, 필라델피아 미술관

• 『옵/신 페스티벌 2023』
• 공연 예술제 포스터
• 2023년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 옵/신

• 『옵/신 페스티벌 2023』
• 공연 예술제 브로슈어
• 2023년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 112 x 180밀리미터, 112쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 옵/신

• 『우리가 공유하는 시간』
• 2023년
• 오프셋 인쇄, 반양장 제본
• 152 x 214밀리미터, 344쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 작업실유령

• 『유령작업실』
• 2023년
• 오프셋 인쇄 전통 접지, 스테이플러 제본
• 212 x 262밀리미터, 64쪽
• 사진: 정지현
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 「앞으로를 위한 ₩」
• 디지털 폰트 글리프
• 2023년

• 「앞으로를 위한 n」
• 디지털 폰트 글리프
• 2023년

• 『디자인360° 페스티벌 2023』 (Design360° Festival 2023)
• 행사 포스터
• 2023년
• 오프셋 인쇄
• 570 x 840밀리미터, 3종
• 의뢰인/의뢰처: 디자인360°

• 『디자인360° 페스티벌 2023』
• 디지털 포스터
• 2023년
• 애니메이션
• 각 10초
• 의뢰인/의뢰처: 디자인360°

• 『이력서—박미나와 Sasa[44] / 갱생 220116~230115』
• 전시 포스터
• 2023년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1), 양면
• 의뢰인/의뢰처: 류혜민, 박미나, 서울시립미술관, Sasa[44]

• 『이력서—박미나와 Sasa[44]』
• 전시 브로슈어
• 2023년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 120 x 255밀리미터, 28쪽, 2종 (영어, 한국어)
• 의뢰인/의뢰처: 류혜민, 박미나, 서울시립미술관, Sasa[44]

• 『이력서—박미나와 Sasa[44]』
• 전시 현수막
• 2023년
• 디지털 인쇄
• 2부, 각 360 x 400센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 류혜민, 박미나, 서울시립미술관, Sasa[44]

• 『이력서—박미나와 Sasa[44]』
• 디지털 포스터
• 2023년
• 디지털 이미지
• 크기 다양
• 의뢰인/의뢰처: 류혜민, 박미나, 서울시립미술관, Sasa[44]

• 『디자인360°』 (Design360°)
• 105호
• 2023년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 210 x 285밀리미터, 208쪽
• 지면 레이아웃: 디자인360° 디자인 팀
• 의뢰인/의뢰처: 디자인360°

• 『계간 시청각』
• 6호
• 2023년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 126 x 204밀리미터, 192쪽
• 의뢰인/의뢰처: 현시원, 시청각

• 『이력서—박미나와 Sasa[44]』
• 전시 도록
• 2024년
• 오프셋 인쇄, 노출 제본
• 210 x 297밀리미터 (A4), 176쪽
• 의뢰인/의뢰처: 류혜민, 박미나, 서울시립미술관, Sasa[44]

• 『슬기와 민—명료함과 모호함』
• 전시 포스터
• 2024년
• 오프셋 인쇄
• 70 x 100센티미터
• 디자인: 샤오녠
• 의뢰인/의뢰처: 트랜스테이지, XYZ 레이버

• 『작품 설명』 (解释)
• 중국어판
• 2024년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본, 표지 박 가공
• 105 x 150밀리미터, 176쪽
• 디자인: 샤오녠
• 의뢰인/의뢰처: 트랜스테이지, 작업실유령, XYZ 레이버

• 「버튼 버튼 2024」
• 2024년
• 혼합 매체
• 7부, 각 지름 25밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 트랜스테이지, XYZ 레이버

• 「제목 없는 인사말 2024」
• 2024년
• 내부 조명 입간판에 디지털 인쇄
• 표출 영역 40 x 120센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 트랜스테이지, XYZ 레이버

• 「당신이 들고 있는 접지 인쇄물」
• 서류철
• 2024년
• 기성 서류철에 스크린 인쇄
• 4종, 각 239 x 300밀리미터, 4쪽
• 의뢰인/의뢰처: 트랜스테이지, XYZ 레이버

• 「작품 목록—트랜스테이지, 2024년」
• 2024년
• 투명 접착 필름에 디지털 인쇄
• 760 x 295센티미터
• 의뢰인/의뢰처: 트랜스테이지, XYZ 레이버

• 『경이로운 여행』
• 전시 포스터
• 2024년
• 오프셋 인쇄
• 515 x 728밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 청주시립미술관, 최은기

• 『경이로운 여행』
• 초대장
• 2024년
• 오프셋 인쇄
• 150 x 210밀리미터, 양면
• 의뢰인/의뢰처: 청주시립미술관, 최은기

• 『경이로운 여행』
• 브로슈어
• 2024년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 4종, 각 150 x 210밀리미터, 8쪽
• 의뢰인/의뢰처: 청주시립미술관, 최은기

• 『경이로운 여행』
• 현수막
• 2024년
• 디지털 인쇄
• 크기 다양
• 의뢰인/의뢰처: 청주시립미술관, 최은기

• 『표제어』
• 2024년
• 오프셋 인쇄
• 841 x 1189밀리미터 (A0)
• 의뢰인/의뢰처: 서울디자인재단

• 「제6회 VH 어워드」
• 아이덴티티
• 2024년
• 애니메이션: 최건혁
• 의뢰인/의뢰처: FIG, 현대자동차 아트랩

• 『올해의 작가상 2023』
• 전시 도록
• 2024년
• 오프셋 인쇄, 노출 제본
• 207 x 288밀리미터, 224쪽
• 의뢰인/의뢰처: 국립현대미술관, 이수연, 최유진

• 『알파벳의 발명—문자의 기원을 향한 탐구의 역사』
• 2024년
• 오프셋 인쇄, 양장 제본, 띠지
• 175 x 240밀리미터, 424쪽
• 의뢰인/의뢰처: 북이십일 아르테

• 『삼국지연의』 (The Romance of the Three Kingdoms)
• 공연 포스터
• 2024년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 스페이스 서클

• 『경이로운 여행』
• 전시 도록
• 2024년
• 오프셋 인쇄, 노출 제본, 덧표지
• 240 x 240밀리미터, 176쪽
• 디자인 보조: 김유진
• 의뢰인/의뢰처: 청주시립미술관, 최은기

• 『동시, 컨퍼런스— 스코어, 2024년 9월 14일 버전』
• 2024년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 148 x 210밀리미터 (A5), 32쪽
• 의뢰인/의뢰처: 오민

• 『2024 서펀타인 파빌리온— 군도의 여백— 매스스터디스』
• 전시 도록
• 2024년
• 오프셋 인쇄, 재봉 중철 제본, 케이스 박 가공
• 5책, 각 148 x 210밀리미터 (A5)
• 1권: 24쪽
• 2, 3, 4권: 32쪽
• 5권: 8쪽 접지 포함 40쪽
• 사진: 이반 반
• 의뢰인/의뢰처: 조민석/매스스터디스, 서펀타인 갤러리

• 『*새로운* 그래픽 디자인 교육 과정』
• 2024년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본
• 150 x 225밀리미터, 320쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 『옵.신』
• 10호
• 2024년
• 오프셋 인쇄, 무선철 제본, 표지 부분 코팅
• 210 x 276밀리미터, 192쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 『동시』
• 2024년
• 오프셋 인쇄 사철 제본에 천으로 감싼 책등 덧표지
• 112 x 180밀리미터, 160쪽
• 의뢰인/의뢰처: 작업실유령

• 「회색 연습」
• 2024년
• 오프셋 인쇄
• 2부, 각 420 x 594밀리미터 (A2)

• 『옵/신 페스티벌 2024』
• 공연 예술제 포스터
• 2024년
• 오프셋 인쇄
• 594 x 841밀리미터 (A1)
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 옵/신

• 『옵/신 페스티벌 2024』
• 공연 예술제 브로슈어
• 2024년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 150 x 210밀리미터, 32쪽
• 의뢰인/의뢰처: 김성희, 옵/신

• 「2025 선댄스 영화제」 (Sundance Film Festival 2025)
• 아이덴티티
• 2024년
• 상품 디자인: 선댄스 재단 크리에이티브 팀
• 의뢰인/의뢰처: 선댄스 재단

SMSM 공동 작품

• 「색깔의 힘」
• 2009년
• 페인트 도색
• 의뢰인/의뢰처: 경기도미술관, 김홍희, 여경환

• 「에너지!」
• 2011년
• 혼합 매체(기성 음료수 제품, LED 전광판, 오프셋 인쇄한 전단)와 퍼포먼스
• 설치 크기 가변
• 의뢰인/의뢰처: 광주비엔날레, 조민석/매스스터디스, 앤서니 폰테노

• 「디자이너 K씨를 위한 이상적 다이닝 테이블, 디자이너 R‌씨를 위한 이상적 다이닝 테이블」
• 2012년
• 목재 탁자에 페인트 도장, 플라스틱 음식 모형 부착
• 2부, 각 120 × 85 × 73센티미터
• 식단 편성: 김세원
김혜련
• 음식 모형 제작: 정종길
• 목공: 유주열
• 의뢰인/의뢰처: 김성원, 한국공예디자인문화진흥원

• 「교훈」
• 2015년
• 목재 판과 액자에 라커 도장
• 520 x 400 x 20밀리미터
• 의뢰인/의뢰처: 오프스쿨, 현시원, 안인용, 시청각

• 「달 두 개를 위한 또 다른 달 / 또 다른 달이 텔레비전이다」
• 2016년
• 단채널 비디오
• 4272시간
• 사진: 김경태
• 의뢰인/의뢰처: 국립현대미술관

• 「색깔의 힘 7017」
• 2017년
• 단채널 비디오
• 5분 51초
• 의뢰인/의뢰처: 서울특별시

• 「경고」
• 2019년
• 혼합 매체(접착 플라스틱 필름, 페인트, 모자, 재킷, 복사물)와 퍼포먼스
• 설치 크기, 퍼포먼스 길이 가변 (‘1. 〈보기〉를 보면서 각 기호에 해당되는 숫자를 알아낸 후 계산을 해 보세요’, 285.5 × 300센티미터. ‘2. 제시된 자음을 보고 과일 이름을 맞혀 보세요’, 180.8 × 200센티미터. ‘3. 〈보기〉에 각 자음과 모음에 해당하는 기호가 있습니다. 〈보기〉를 보며 기호로 된 암호를 풀어 보세요’, 180.8 × 200센티미터. ‘4. 〈보기〉의 글자를 두 개씩 골라 단어를 만들어 보세요. 글자는 반복하여 사용해도 됩니다’, 300 × 300센티미터. ‘5. 〈보기〉처럼 단어를 회전시켜 거꾸로 써 보세요’, 215 × 300센티미터)
• 주말 퍼포머: 차현진
• 의뢰인/의뢰처: 김혜진, 서울시립미술관

• 「읽자 읽히자!」
• 2021년
• LED 전광판 문자 애니메이션
• 설치 크기: 32.5 x 172.5센티미터
• 길이: 8분 4초
• 의뢰인/의뢰처: 대한출판문화협회, 이상길, 현시원

• 「SMSM 월간 보고서」 창간 준비호—화폐 단위는 싱가포르 달러
• 2024년
• 기성 쇼핑백에 스크린 인쇄
• 50부 한정 발행
• 다양한 크기
• 발행처: 템퍼러리 프레스
• 의뢰인/의뢰처: 기디언-제이미, 한스 탄 스튜디오, 싱가포르 디자인 진흥원

최슬기 단독 작품

• 「번호순」
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 700 x 990밀리미터

• 「26/28.1」
• 2010년
• 크로모제닉 프린트
• 8부, 각 203 x 152밀리미터

• 「공간 해밀톤 1층」
• 2010년
• 혼합 매체 (접착 플라스틱 필름, 기성 측량 도구) 설치
• 전체 약 10 x 10 x 3미터

• 「산요 MAJ-R100」
• 2010년
• 혼합 매체 (콤팩트 디스크에 저장된 디지털 오디오, 산요 MAJ-R100 오디오 플레이어)
• 28 x 40 x 18센티미터, 50분 49초
• 내레이션: 성기완

• 「소니 3-249-676-33」
• 2010년
• 혼합 매체 (콤팩트 디스크에 저장된 디지털 오디오, 소니 3-249-676-33 오디오 플레이어)
• 30 x 28 x 20센티미터, 20분 56초

• 「미래」
• 2010년
• 접착 플라스틱 필름
• 277 x 444센티미터

• 「WC」
• 2010년
• 아크릴판에 디지털 인쇄
• 198 x 236.5센티미터

• 「횡단보도」
• 2010년
• 알루미늄 판에 반사 필름
• 245.7 x 294.2센티미터

• 「이중 방안 포장지」 포장지
• 2010년
• 오프셋 인쇄
• 70 x 100센티미터

• 「눈말」
• 2013년
• 디지털 인쇄
• 840 x 1188밀리미터
• 그림: 김보림

• 「시청각 문간방」
• 2017년
• 디지털 오디오
• 7분 51초
• 의뢰인/의뢰처: 윤지원, 현시원, 안인용, 시청각

• 「시청각 세탁실」
• 2017년
• 디지털 오디오
• 9분 26초
• 의뢰인/의뢰처: 윤지원, 현시원, 안인용, 시청각

최성민 단독 작품

• 「서울시립대학교 개교 90주년」
• 기념 엠블럼
• 2008년
• 공동 디자인: 김혜원
정상근
• 의뢰인/의뢰처: 서울시립대학교

• 「킨로스, 현대 타이포그래피 한국어판 14장 ‘보기’」
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 복사
• 오프셋 인쇄물, 25부, 각 400 x 600밀리미터
• 복사물, 25부, 각 210 x 297밀리미터 (A4)

• 「킨로스, 현대 타이포그래피 초판 12장 ‘현대주의와 현대성’」
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 180 x 240밀리미터, 16쪽

• 「킨로스, 현대 타이포그래피 초판 13장 ‘보기’」
• 2009년
• 오프셋 인쇄, 중철 제본
• 210 x 297밀리미터 (A4), 32쪽